人类命运共同体的核心价值，就是要维护同一个人类的安全和福祉，不能因为某个人群、族群的自私性和优越感，而毁灭了这个星球，让全人类遭殃。尽管《流浪地球》描述的场景，在可预知的人类历史长河中，发生的几率微乎其微，但电影立意在“人类命运共同体”的内涵，却是十分高明、积极和正确。下面给大家分享一些关于观看电影流浪地球的观后感5篇，供大家参考。
观看电影流浪地球的观后感(1)
电影《流浪地球》讲述的是未来某一天，太阳的寿命到了极限，再不久就要产生大爆炸，所以人类前所未有的团结，拿出所有的科研技术，在地球上建立了一万个推进器，给地球供给能量，把地球推离太阳系，寻找新的家园。
这个计划的时间是2500年，刚看到这个时间的时候，我想：这个计划得几百代人的努力啊!任重而道远。还有太阳真的会爆炸嘛
不管在技术上是否能实现，故事的发展总是有曲折，吴京主演，自从上一次看过吴京拍的《战狼2》后，很久都没有去电影院看过电影了。
在地球流浪的路上，远离了太阳，地表温度下降到零下八十多度，所以把人类搬迁到了地下层生活，只是看不到星星。
地球表面零下80多度的时候，风雪飘摇，以往繁华的北京和上海不在了，真的是没法想象：在外面不超过一分钟可能就会冻死了，必须得携带氧气和做好保暖措施。
在地球靠近木星的时候，受到木星强烈的吸引力，地球的流浪之旅的轨道受到了影响，直接要撞向木星了，同时地球表面出现了大地震，太平洋板块出现断层和推移，岩浆淹没了杭州地下层。
在最关键的时候，大家想到了点燃木星计划，因为木星上90%都是氢气，利用最强烈的冲击波，把地球推开，从而避免地木相撞。
牺牲了很多的人，尤其是吴京主演的孩子的父亲，估计很多人当场都要掉眼泪了。
关于人类物种继续延续这个问题，科学家已经做了很多的工作，太阳确实会在五十亿年后爆炸，木星可能会吸收宇宙更多的质量，成为新的恒星，散发光和热，吸引太阳系的其他行星围绕起其转动。
当然所有的一切只是推测，木星是否会在太阳陨落之前变成新的恒星发光发热，中间的时间又是多少?
还有地球它的寿命，科学家推测也就是个五十亿年，当然前提是在我们保护自然，不破坏大气环境的各种条件下，那么太阳也是五十亿年的寿命，地球是否会随着太阳一齐发生爆炸或者陨落，使得整个的流浪计划出现问题呢到时候不仅仅是地球的“流浪”，应当是全人类换一个星球了呢?
作为一个小小的人类，对于五十亿年只是我们其中的一个瞬间，至于我的后辈子孙如何，我也不明白，整个人类的发展和礼貌肯定是越来越好，向着可持续发现前进，所有的一切都会有一个不一样的发展。
自然的变化有自我的规律，浩瀚的宇宙更是如此，不管未来发生什么样的变化。
作为一个小小的人类，还是回归当下，努力地生活好每一天，不管是追逐明天，实现人生的意义和价值，还是能否推动人类礼貌的提高，只是一代又一代人，慢慢努力的结果。
观看电影流浪地球的观后感(2)
“北京市第三区交通委提醒您：‘道路千万条，安全第一条;行车不规范，亲人两行泪。’”这句经典的交通安全提示语多次出现在《流浪地球》这部科幻灾难电影中。让我们在被电影剧情感动和为人类拯救地球而加油的时候，给我们带来了一点点的诙谐幽默和心里安慰。
《流浪地球》这部电影是根据“中国科幻小说之父”刘慈欣大神的中篇同名小说改编的`。这部电影讲述的故事是：为地球提供适宜人类生活环境的太阳在若干年后急速膨胀，地球危在旦夕，人类即将灭绝，人类前所未有的通力合作，在地球的一侧建造了上万座巨型推进器，并在每个推进器下方深深的地下建造了供人类生活的巨大的城市。人类利用推进器将地球推离太阳系寻找新家园的过程中，遇到了木星引力，即将毁灭时，人类为拯救自己做出最后努力并获得生机的故事。
这部电影中从始至终都在讲述只要团结才能自救，深刻的诠释了人类团结所产生的巨大能量。人类拯救自己是一个巨大而又漫长的过程，要想让地球到达“新家园”，人们需要建造一万多座巨型推进器和一座“领航员”超级空间站;在遇到推进器关闭的时候，几万个救援队同时出动任务重启推进器;空间站和地球上的人通力合作并作出巨大牺牲斥离木星;最后人们还要经历漫长的2500年才能结束“流浪地球”计划，我粗略的计算了一下，就算是三十年一代人，那也得需要80多代人才能完成这次任务。
这些数据都是多么令人难以置信啊!但是如果地球真的遇到类似劫难的时候，没准我们真得启动——“流浪地球”。
观看电影流浪地球的观后感(3)
在前几天，我看了一部电影，题目是《流浪地球》。它主要讲了在不远的将来，太阳急速衰老膨胀，地球面临被吞没的灭顶之灾。为了拯救地球，人类在地球表面建造了上万座行星发动机和在赤道上的转向发动机，在逃离中却被木星吸引。在千钧一发快要撞上木星时，伴随地球探路的飞行器点燃了自己，最后成功挽救了地球。
在这个电影中，最让我感动的就是中国与俄罗斯的宇航员。俄罗斯宇航员为了让中国宇航员成功救回地球时牺牲，而中国的刘培强为了使木星爆炸，带着航天器，撞进了木星，也葬身于一片火海之中。
从电影到现实，生活中伟大的人民常常是奋不顾身、为社会和为人民奉献自己的一切，甚至生命。
我们的一代文学奖、思想家鲁迅，也是为了正义而活，以自己的笔墨不断地打击黑暗社会。也留下了一句描写他的“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。这正是对于他的一生的真实写照。再看看现代的雷锋，他虽然很早牺牲，却被后人流传。雷锋有一颗热忱的心，他帮助孩子在泥泞里找回家的方向。他最后一刻，推开了自己的伙伴，把生的希望留观别人，自己却被圆木所压倒。后人也称赞他“雷锋出一行，好事就做一火车。”这是他的这种精神，使他永远活在人们心中。
这些人不平凡，平凡的人中，也有着他们的身影。这一切都说明，想要人民记住你，你要用心地去帮助他们。现在，让我们做一个帮助别人、正直无邪的人吧。
观看电影流浪地球的观后感(4)
今日看了电影《流浪地球》，是根据刘慈欣的一部小说拍摄的。以前对刘慈欣并没有太多了解，只是略有耳闻，记得我们班长经常拿着他的《三体》看。故事讲的是地球未来的状况，由于太阳老化会吞噬地球，不得不从太阳系中逃出来，采用动力“搬家”到另一个星系。没想到地球在逃脱途中经过木星时候却犯了难，被木星强大的引力吸引，从而偏离原轨道，引起灾害，人类竭尽全力拯救地球的故事。本片拍的异常像好莱坞大片，视觉效果实在是太震撼了!走出影院后心境也久久不能平静。
这次的地球拯救行动叫做“流浪地球”，意思是地球从此脱离太阳系，走上长久的流浪之路，就像一叶小舟，漂泊在无边无际的宇宙当中，直到到达另一个“太阳系”。一开始，对影片呈现的场景感到有点惶恐——那是一种落寞的白色，白茫茫的，是没有目的地的那种迷茫感，把观影的人都麻痹了。
接下来的剧情还是很具感染性的，情节的承接渲染的很好，节奏紧凑。结合影片开头呈现的雪景一样，几十年后的北京破败不堪，一片荒瘠，零下八十多度已成了常态。人类不惜巨资在地球上建了一万个地下城——地下几千米的生存空间，供给给遇难的人，供他们及时避难。所以，能到地面上瞅一眼都成了难事。看到那里，我的心境有些沉重，为影片中地球的惨状而痛心不已。
影片给我的第一个印象是贫瘠的，毫无生机的。由于迁徙距离太阳越来越远，几十年后的地球表面已经不再适合人居住了，环境恶劣地惊人，让人可怕，毫无人活过的痕迹。只能在“地下城”中感受着麻木的、机械的生活，滴答滴答地，等待着自然规律的终结。
主角刘启的父亲刘培强是航天员，在空间站工作了十七年，做地球流浪的指引工作，即将面临服役到期而回到地球。走之前，他陪着刘启最终一次观星，指着木星告诉年幼的刘启说：“爸爸会变成天空中的一颗星星，在天空中看着你。当你看到木星在你眼前的时候，爸爸就回来了。”这是一个谎言，因为在北京处于逃离太阳的阳面，根本看不到星星。在影片的最终，这句话终究也只是个留下的念想而已，因为爸爸回不来了，最终自我牺牲变成了“星星”。
影片中有些情节让我异常感动。记得主角的姥爷韩子昂在参与救援经过被雪覆盖淹没的上海市的时候说过：“在那个时候，人们根本不会关心太阳呀什么的，只关心一种叫钱的东西。那时候我赚不到钱，可是我每一天都是很开心的，每一天回家就吃你奶奶做的面，其实你奶奶根本不会做饭，她做的面呀，太咸了，可是我啊，一点都不敢剩。”这才是最滋润的小日子，不会为钱而活，可是并不代表活得没有意义，其实对于物质的藐视不是做作的表现。人类并不明白这个“毁灭”从何而起，或许是一次坍塌，一次火山喷发，一个物种的销声匿迹，只可是人类没有注意到而已——人类太注重所谓物质的输入，这才是最可悲的。其实地球早就开始了发出抗议的警报，然而无人问津，所以它撑不住了，生命迹象已化为乌有。
然而，“我们根本没有什么可失去的了”，这是刘培强最终发出的感叹。地球濒临死亡，顷刻间会被木星吸引过去并且进行自行“解体”，很多人真的不忍心，在于对这片土地的眷恋。当已经到了无可挽救的紧要关头，所有人的沉寂了——
根本没有什么可失去的了，东西多自然好，可是真的把握地住吗?以往以为地球是所有人永远的乌托邦，可惜没有人聆听地球的呻吟，人类只会不断地夺取，夺取，夺取，却从未感激过馈赠给我们物品的那个被我们自以为会取之不尽用之不竭的能源库。
在这个时候，要想让人坚持理智，实在是一种奢求。所以刘启最终提出了一个计划避免地球和木星相撞，所剩不多的救援人员开始实施。得知消息的刘培强恳请联合政府批准派救援队支援，联合政府准许后进行全球播报，正在撤离的救援队听到播报后果断转头返程，放弃了最终一次和家人团聚的机会，只是为了为地球争取可能的机会，看到那里我的眼泪又不自觉的留了出来。
既然如此，又引出了一个新的问题——期望。影片中主角的妹妹韩朵朵在呼吁救援的时候说：“我原本不相信期望，可是经过今日，我相信了，期望是一个比钻石更珍贵的东西，是回家时的方向。”不一样于开头是教师提问的时候回答的不真实，相反，这是没有掺杂虚假的真实。可是，为什么成功率为0的计划仍然要执行?是因为失去的够多了，不怕再失去了。我们经常会听到一句话——只要有一线期望都不要放弃。可是期望究竟是什么?我突然想起了之前的一节政治课，教师在讲生命这一课，向我们提出了一个问题：为什么马航370明明已经隔了那么长时间，根本不可能找到飞机遗骸和乘客尸体，可是仍然在继续进行徒劳的寻找?再找下去，岂不是浪费时间?之后教师解释是因为生命至上，敬畏生命，对生命给予尊重的态度，这是对生命的敬重和爱护，更是一种安慰，对遇难者的亲人，家庭的安慰。我一向觉得这句话异常玄乎，太哲学，实在是搞不懂。结合马航370事件来看，我认为“流浪地球”计划是一种家国情怀的坚守，是对地球的职责感使然，无法摒弃对地球的不舍，所以宁可拖着地球走也不扔下它不管，有一点新的可能就放手一搏，总之大不了都死罢了，这是一种深深地眷恋。
影片还提到了“家”，像韩朵朵在爷爷死后在雪地里哭喊着：“没有了爷爷，我们能去哪啊?哪里是我们的家啊?”嗓子里堵着苦苦的，咽不下去的都是咸咸的泪水。在爷爷死的时候叫着了韩朵朵的名字——那是他死去的女儿的名字，这个捡来的女孩是他想念女儿的载体，他想着，在零下八十多度的铅色天空和有些发黑的雪堆中冻僵了。看到那里，我哭了，我看到很多人趁着黑，转过头向我投来鄙夷的眼神，似乎在说“这孩子太入戏了”。而我不解的是大多数人难道对“家”没有一种发自于心的自然情感吗?昨日我在咖啡馆偶然听到两个姐姐在小声议论，其中一个时不时地照镜子，兴趣颇浓地拨弄着卷曲的头发，然后说“我真想找个有钱的干爹，要不然我都没钱整容了”，另一个则附和着：“真是的，过年期间我妈非让我串门去，天天见七大姑八大姨，整的我都不认识我祖宗了”，我打心底很排斥这种叛逆期过早唤醒的惨绿“社会人”，不由的把椅子挪得远了点。
《流浪地球》看完之后，影片中呈现的东西：家园、团结、亲情、爱、自我牺牲、期望……让我流了很多次泪。我忽然发现我对地球家园爱的那么深沉，对外面的很大的世界充满了向往和憧憬，对于这个世界充满了近乎于本能的不舍——因为2500多年后，一百代人的接力都在贝加尔湖畔等待着“冰”化成“水”呀!
观看电影流浪地球的观后感(5)
电影讲述了一个关于未来2500年的大逃亡，但唤起的却是一些很古老的意象和感动。例如从地面一向上升到俯瞰地球上万个行星发动机的长镜头，“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的感觉油然而生，而救援群像，则是愚公移山、精卫填海、蚍蜉撼大树、明知不可为而为之那种悲壮，还有陈胜吴广式的干劲与豪气，“今亡亦死，举大计亦死，夫死，死国可乎?”……科幻的外衣下，包裹着传统古典的文化内核。
这部电影真正触动我的，并不在于那些温情和牺牲的片段，而是恍惚在作品中看到，一个数千年古老礼貌的灵魂，仿佛在一堆重工业的机甲外壳中重新拥有了鲜活的生命……
一向认同这样的观点，农耕文化属性、标准意义的传统中华礼貌其实早在南宋崖山海战之后魂灭，其后明清可是是僵尸一般苟延残喘的存在。礼貌的内涵高低，与物质礼貌成果的体量不必须有那么直接的关系。所以那些本质无非是在历史故纸堆中抠抠索索，沉溺于千年礼貌古国自嗨式的作品，不可能构成真正的文化输出。
正如电影里所呈现的，脆弱的人类，包裹上坚硬机甲与外骨骼，在险恶的极端环境中艰难求生。那么，眷恋故土、乡愁无限的农耕礼貌，在重工业钢铁基建的庞大外壳中，究竟是古老礼貌的复活，还是新型礼貌的诞生?
也许，两者皆是。不一样礼貌的相遇，并不必须就是你死我活的结局。历史上的中华礼貌曾因野蛮民族征服而渐渐形存神亡，但古巴比伦礼貌却与古埃及礼貌在海上遇合诞生出古希腊礼貌，并延续为一脉相承的古罗马礼貌，又在文艺复兴中成为现代西方礼貌的源头。
《流浪地球》呈现了某种传统礼貌与现代工业的融合，焕发出古老而又崭新的生命力，才是这部影片最值得激动的地方。
“没有利他主义就没有真正的礼貌”，所谓“毫不利己，专门利人”却显然违反人性。尽管抒情诗朗诵式的台词对白比较影响观感，这部电影中多处“利他”行为，其实都没有脱离自利的基础。
救援队长王磊如此执着运送火石去杭州，是为了杭州的妻儿(电影因删减而未明确交代)，刘培强若不是为了地球上的儿子，恐怕不必须会选择为了地球存亡的一线生机(尽管AI计算的成功率为0)而放弃空间站，而最终联合政府批准这一行为，也可是基于他们在地球之上的人性本能，不可能如AI一般绝对理性。
电影里最贴合原著精神的台词来自AI，“让人类坚持理智，确实是种奢求”，然而个人更喜欢另一句，“没有人的礼貌，不能算真正的礼貌”。地球上生命的存在，原本就类似于奇迹。如果电影最终人类没有选择相信期望努力拯救地球，一个保存着受精卵和种子的小小空间站在缺乏食物和燃料补给的茫茫宇宙也根本谈不上让礼貌存续。倘若礼貌的内涵没有具体而微地体现为每个鲜活个体的精气神，就算保留历史遗迹，礼貌实际上已经断绝。
尽管国内电影工业水平与好莱坞存在着客观上的水平差异，但《流浪地球》主创团队尽最大努力用可能争取到的资本和人力物力进行了尊重行业规律与标准的合理投入，并为资料产品注入贴合普世人性的精神内涵与价值观。所以电影在市场的成功，并不是偶然或侥幸。
原本，科幻小说在国内大众文学中算是相对冷僻的类型，而国内落后的电影工业体系里，商业电影和艺术电影更缺乏清晰区别的产销流程。作为艺术作品的电影，佳作的诞生或许更取决于天才型电影人。而商业电影的制作，如果总靠灵光一闪、情怀一现或流量明星，则注定不可能持续。作为商业电影的《流浪地球》是一部合格品，具有里程碑式的意义，但严格来说还算不上精品，可是相比市场上多年充斥的粗制滥造精神垃圾，已经是“物以稀为贵”了。
期望电影《流浪地球》的成功，不但带动国内科幻小说题材从冷僻转为热门，也能推动电影工业体系逐渐完整和成熟，能够稳定批量产出具有文化和价值观输出意义的合格品，这才有更大可能性创造出高质量的经典作品。
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