雨巷和再别康桥赏析
所谓音乐的美,是对诗歌的音节而言,指音节朗朗上口,错落有致,具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。
《雨巷》和《再别康桥》音乐美的异同:
异:《雨巷》诗的头两节,徨,长,长。巷,望,香,娘等,这些ang韵的音,每隔一些字交错地出现。全诗都是这样一韵到底的,既有音乐感,又有鲜明的节奏,抑扬起伏,简直就像唱歌。
这诗中还有芬芳(fenfang)、一样(yiyang)、凄清(qiqing)、惆怅(chouchang)、迷茫(mimang)、彳亍(chichu)等有共同声母的词,叫双声词,计有15处。同时,诗中还有彷徨(panghuang)、消了(xiaoliao)等有共同韵母的词,叫叠韵词。双声叠韵词又叫连绵字。汉语之中的联绵词像辉煌、踌躇(双声),荡漾、清明(叠韵),特别多,难以计数。沈约的诗句“偏眠船旋边”,皆同韵母;温庭筠的诗句“檐楹溢艳阳”,皆同声母。苏东坡还写过全篇叠韵双声的诗。古人在饮酒时还把双声叠韵作为行酒令,小说《镜花缘》中就有这样的描写,并先后列出双声叠韵的词一百 余个。双声叠韵很有音乐感,这也是汉语的一大特色。
《再别康桥》一诗节奏和谐,流畅而带有轻微的`弹跳。音乐美主要来源于节奏,节奏则是由音组有规律的重复所形成的。《再别康桥》每一诗行基本上都由三个音组组成,其中一个音组再由两至三个音节构成,音节抑扬合度,声调回环反复,既严谨而又不拘一格,既有强烈的节奏感,又有着诗行语流的灵活变化,构成了一支完整的乐曲。
该诗韵律自然和谐,韵式上严守二、四押韵,每两行押一韵,每节换新韵,(韵脚为:来,彩;娘,漾;摇,草;虹,梦;溯,歌;箫,桥;来,彩)追求音节的波动和旋律感,读来抑扬顿挫,朗朗上口。七节诗错落有致地排列,韵律在其中徐行缓步地铺展,造成音乐美的艺术境界。
同: 声调的回环复沓,是这两首诗共有的音乐的美。
诗的头和结尾采用重叠、复沓的手法,语意相似,节奏相同,构成回环呼应的结构形式,加强了诗的节奏感和旋律美,增强了诗的音乐性,给人一种梦幻般的感觉。此外,《再别康桥》中的“轻轻”、“悄悄”等叠字的反复运用,也增强了诗歌轻盈的节奏。
《再别康桥》是建筑美,绘画美,音乐美。
一般说来,一首诗能否给人留下美好的印象,首先在于它外在的韵律,继而透过文词感知其优美的意境。徐志摩的诗,字句清新,韵律和谐,比喻新奇,想像丰富,意境优美,神思飘逸,富于变化,具有鲜明的个性。这是初读就能把握的。结构形式上,这首诗的音乐美、绘画美和建筑美向来为人所称道。优美的音乐般的节奏像涟漪般荡漾开来,有一种独特的审美快感。绘画美,是指诗的语言多选用有色彩的词语。诗中用了“云彩”“金柳”“夕阳”“波光”“艳影”“青荇”“彩虹”“青草”“斑斓”等词语,给读者以视觉上的色彩想像,同时也表达了作者对康桥的一片深情。建筑美,指的是诗节的匀称和句式的整齐。《再别康桥》共七节,每节两句,单行和双行错开一格排列,无论从排列上,还是从字数上看,也都整齐划一,给人以美感。
《雨巷》的成功,除了的声律方面的原因外,另一个就是化用古典诗歌的意境,选用古典诗歌常用的、已为广大读者接受的丁香这一意象来抒写诗人的愁绪。但诗人不是一味被古典诗歌中的丁香意象所拘束,他在继承的基础上有所创新
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