杨万里诚斋体诗作的艺术风格
南宋诗人杨万里,以开创“诚斋体”而享有盛名。本文结合杨万里的诗作,对其艺术特色作以浅要的赏析。
杨万里不但是南宋著名的中兴诗人,也是中国诗史上重要的一员,他开创的“诚斋体”在当时及后代都享有盛名。杨万里的创作道路主要经历了尊奉江西——学习晚唐——辞谢诸人而师法自然三个过程,首先是沿袭发展江西诗论;其次是推崇晚唐异味和半山风格;最有意义的,是那些跳出前人窠臼、师法自然的主张。杨万里较好的摆正了“源”和“流”的关系。为此他提倡要敢于创新、敢于超出前人,自成一家,因此他的诗具有独特的艺术风格。可用一个“活”字来概括,这一点,被历代评论家所公认。他们每用“活法诗”、“生擒活捉”、“活泼泼”、“活泼剌底”等形容诚斋体,恰如刘克庄所评:“诚斋出,真得所谓活法,所谓流转圜美如弹丸者,恨紫微公不及见耳。”而短小轻灵的绝句最易体现活法,所以,从体裁上讲,杨万里又以绝句的成就为最高。具体讲,诚斋体的“活”法主要体现在以下几方面:
一、细腻小巧,机智敏锐
杨万里的绝句最善于捕捉瞬间的景物、动作、心情和感受,于他人难见或忽略处提炼事情,且能使之富有情趣。比之于其他文学作品,就更像一出出活泼的小品。如:“梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”(《闲居初夏午睡起》)此诗写景抒情十分传神,如“留”字写初夏梅子的特征,“分”字画出家居的幽静环境。“闲看儿童捉柳花”以动态描绘之笔传达作者悠闲心情,有锤炼之功,无斧凿之痕。
二、想象奇特,立意新颖
在处理常见的题材时,杨万里善于别出心裁,在别人意想不到处落笔。这一点在写景诗中表现的尤为突出,达到了他自我标榜的“别眼看天工”的'境地。如:“柳条百尺拂银塘,切莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水,水中柳影引他长。”(《新柳》)诗中的“水中柳影引他长”运用拟人的手法,既体现新柳的勃勃生机,又呼应第一句的“百尺”之长,更表现了杨万里的“别眼看天工”的境地。
三、调侃谐谑,幽默风趣
这类作品往往写的俏皮轻松,有的使“见者无不大笑”,这正是他的特色。值得指出的是这类作品能在不经意间隐约体现一种理趣,为哲理诗的幽默化作出了贡献。:如:“莫言下岭便无难,赚得行人错喜欢。正入万山圈子里,一山放出一山拦。”(《过松源晨炊漆公店》)此诗作者在轻松的谈笑中,以“一山放出一山拦”诗句,将人生之路的坎坷不平,人应该不断的与困难、挫折作斗争的道理具体形象的表达出来,在调侃中使人受到教益。
四、清新自然,平易通俗
杨万里的诗风,正如姜夔所评“箭在的中非尔力,风行水上自成文”以自然美取胜。语言很接近口语,使诗幽默活泼。如:“田夫抛秧田妇接,小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲,雨从头上湿到胛。唤渠朝餐歇半霎,低头折腰只不答:‘秧根未牢莳未匝,照管鹅儿与雏鸭!’”(《插秧歌》)作者以口语化的诗句,活画出了农村生活的场景,生动、活泼。
杨万里的诗之所以能有如此多的特色,与他受理学及禅学的影响分不开。加之自成一家的风格,对诗歌艺术的发展,功不可没。
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