1934年11月12日夜间，鲁迅在杨霁云编辑的《集外集》的序言中说：“我更不喜欢徐志摩那样的诗，而他偏爱到各处投稿，《语丝》一出版，他也就来了，有人赞成他，登了出来，我就作了一篇杂感，和他开一通玩笑，使他不能来，他也果然不来了。这是我和后来的‘新月派’积仇的第一步，《语丝》社同人中有几位也因此很不高兴我。”
那么，鲁迅究竟和徐志摩开了怎样的玩笑呢?
在1924年12月1日的《语丝》周刊第三号上，徐志摩发表了译诗《死尸》，诗有12段，每段只有4句，但徐志摩却在诗前发表了一大段感想，其中说：
“这首《死尸》是菩特莱尔(今通译波德莱尔)的《恶之花》诗集里最恶亦最奇艳的一朵不朽的花。翻译当然只是糟蹋……”
在对波德莱尔的诗进行了一大通赞美之后，徐志摩说：“我自己更是一个乡下人!他的原诗我只能诵而不能懂;但真音乐原只要你听：水边的虫叫，梁间的燕语，山壑里的水响，松林里的涛——那只要你有耳朵听，你真能听时，这‘听’便是‘懂’。”“所以诗的真妙处不在他的字义里，却在他的不可捉摸的音节里。”“我不仅会听有音的乐，我也会听无音的乐(其实也有音就是你听不见)。我直认我是一个干脆的Mystu(拉丁语：神秘主义者)。为什么不?我深信宇宙的底质，人生的底质，一切有形的事物与无形的思想的底质——只是音乐，绝妙的音乐。天上的星，水里泅的乳白鸽，树林里冒的烟，朋友的信，战场上的炮。坟堆里的鬼磷，巷口那只石狮子，我昨夜的梦……无一不是音乐做成的，无一不是音乐。……你听不着就该怨你自己的耳轮太笨，或是皮粗，别怨我。”
这些过于神秘过于夸张过于主观的`话引起了鲁迅的反感，两个星期之后，鲁迅在12月15日的《语丝》周刊第五号上，发表了《“音乐”?》一文，其中说：“夜里睡不着，又计划着明天吃辣子鸡，又怕和前回吃过的那一碟做得不一样，愈加睡不着了。坐起来点灯看《语丝》，不幸就看见了徐志摩先生的神秘谈，——不，‘都是音乐’，是听到了音乐先生的音乐”，随后引了一段徐志摩的原话。针对徐志摩“你听不着就该怨你自己的耳轮太笨或是皮粗”的说法，鲁迅写道：“我这时立即疑心自己皮粗，用左手一摸右胳膊，的确并不滑;再一摸耳轮，却摸不出笨也与否。然而皮是粗定了。”随后，鲁迅仿照徐志摩译诗的格调写了一段似通非通的带有血腥、腐臭味道的“音乐”：“……无终始的金刚石天堂的娇袅鬼茱萸，蘸着半分之一的北斗的蓝血，将翠绿的忏悔写在腐烂的鹦哥伯伯的狗肺上!你不懂么?咄!吁，我将死矣!婀娜涟漪的天狼的香而秽恶的光明的利镞，射中了塌鼻阿牛的妖艳光滑蓬松而冰冷的秃头，一匹黯黮欢愉的瘦螳螂飞去了。哈，我不死矣!无终……”
写完这段话，鲁迅说：“危险，我又疑心我发热了，发昏了，立刻自省，即知道又不然。这不过是一面想吃辣子鸡，一面自己胡说八道;如果是发热发昏而听到的音乐，一定还要神秘些。”“我不幸终于难免成为一个苦韧的非Mystic(神秘主义者)了，怨谁呢。只能恭颂志摩先生的福气大，能听到这许多‘绝妙的音乐’而已。”除了讽刺徐志摩不着边际、故弄玄虚地说昏话，鲁迅意犹未尽，说：“然而音乐又何等好听呵，音乐呀!再来听一听罢，可惜而且可恨，在檐下已有麻雀儿叫起来了。”
在文章的最后，鲁迅对于崇尚唯美主义、神秘主义的文人们发出了一个警醒：“只要一叫而人们大抵震悚的怪鸱的真的恶声在那里!?”由此看来，鲁迅和徐志摩开玩笑是假，呼唤具有摧毁旧制度、旧道德的新生力量的早日到来是真。
鲁迅的这篇《“音乐”?》发表后，徐志摩保持了沉默，但并没有终止投稿。在1925年3月9日的《语丝》周刊第十七号上，发表了徐志摩翻译的英国作家ThomasHardy(托马斯·哈代)的一首诗，题目为《在一家饭店里》。
从此之后，徐志摩就真的不来投稿了。
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