《小石潭记》同步练习

时间：2023-06-09 02:19:58 文/阿林文学北考网www.beiweimall.com

《小石潭记》同步练习

　　《小石潭记》生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。下面是课文的同步练习，一起来做一下吧。

　　1、给下列加粗的字注音：

　　篁竹()清洌()为坻()

　　为屿()为嵁()翠蔓()

　　蒙络()摇缀()佁然()

　　俶尔()翕忽()幽邃()

　　2、解释下列句子中加粗的词：

　　①闻水声，如鸣佩环( )

　　②心乐之( )

　　③潭中鱼可百许头( )

　　④日光下澈，影布石上( )

　　⑤俶尔远逝，往来翕忽( )

　　⑥凄神寒骨，悄怆幽邃( )

　　⑦以其境过清，不可久居( )

　　⑧斗折蛇行，明灭可见( )

　　3、下列加粗的词的性质没有发生变化的一项是()

　　A、全石以为底，近岸，卷石底以出

　　B、皆着空游无所依

　　C、潭西南而望，斗折蛇行

　　D、其岸势犬牙差互

　　4、填空：

　　①本文选自《___________》。作者__________，字__________，_________朝著名____________。

　　②作者被贬为_______司马时，写下了有连续性的山水游记，合称_________。

　　③点明小石潭方位的句子是___________;点明发现并寻到小石潭的句子是____________，____________;____________，____________。点明小石潭中水的特征的词语是____________。

　　④文中用____________写溪流的形状;用____________写溪水的情态;用____________写岸势。

　　5、阅读下面文段，回答下列问题：

　　潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动;俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

　　①解释下列句中加粗的词：

　　A、皆若空游无所依()、()、()

　　B、俶尔远逝()

　　②写潭中之鱼欢快嬉戏的句子是什么?

　　_____________________________________________________________

　　③判断正误(对的打“√”，错的打“×”)。

　　A、“俶尔远逝”的“尔”与“佁然不动”的“然”意思相同。()

　　B、“似与游者相乐”采用了比喻的手法。()

　　C、“日光下澈，影布石上”写了潭水的动景。()

　　D、这段文字正面写鱼，侧面写水，虽无一字写水清，但读者处处能体会到水的明静清澈。()

　　E、这段文字不但写鱼、写水，也以游鱼反衬自己的失意处境。()

　　【参考答案】

　　1、huánglièchíyǔkānmànluòzhuìyíchùxīsuì

　　2、①作响②对……感到高兴③表示对数量的估计④映⑤忽然⑥深⑦凄清，冷清⑧或现或隐

　　3、B

　　4、①《柳河东集》柳宗元子厚唐文学家

　　②永州《永州八记》

　　③从小丘西行百二十步;隔篁竹，闻水声;伐竹取道，下见小潭清冽

　　④斗折蛇行明灭可见犬牙差互

　　5、①A、全好像凭空

　　B、离去

　　②俶尔远逝，往来翕忽

　　③A、√B、×C、×D、√E、√

　　拓展阅读：柳宗元的山水游记分析

　　山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶。身世遭遇和环境的压迫，造成心理的变异，长歌当哭，强颜为欢，聊为优游，乐而复悲。郁愤填膺时，憎山恶水，以山水为“狴牢”(《囚人赋》);一人独游时，又与之同病相怜，并借山水之“幽幽”“窅窅”以“处休”、“观妙”(《永州龙兴寺东丘记》)。由意在渲泻悲情到艺术地表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳氏山水游记“凄神寒骨”之美的特色。

　　翻阅这些主要写于永州贬所的记游之作，会突出地感觉到，其中呈现的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。在描写过程中，作者有时采用直接象征手法，借“弃地”来表现自己虽才华卓荦却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运，如《小石城山记》对小石城山的被冷落深表惋惜和不平，《钴鉧潭西小丘记》直接抒写对“唐氏之弃地”的同情，都具有“借题感慨”(林云铭《古文析义》初编卷五)的特点;但多数情况下，作者则是将表现与再现两种手法结合起来，既重自然景物的真实描摹，又将主体情感不露痕迹地融注其中，令人于意会中领略作者的情感指向。如“永州八记”中最为人称道的《至小丘西小石潭记》：

　　从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。全石以为底，近岸卷石底以出。为坻，为屿，为嵁，为岩，青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，俶而远逝，往来翕忽，似与游者相乐。潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。

　　这是一篇不可多得的记游文字，其中不独写景状物绘声绘色，生动传神，而且可以见出作者观察之细，用笔之妙。开篇未见小潭，先闻水声，因闻水声，转觅小潭，即表现出行文的曲折变化;篇中写水之清却于水着墨不多，而是借石之底、鱼之游、日光之影来表现，可谓匠心独具;至于篇末对清冷寂寥之境的描摹和气氛的渲染，更隐然展示出被贬者凄楚悲苦的心态，令人读后为之怦然心动。

　　柳宗元的山水游记是真正的艺术性的文学，美的'文学。他善于选取深奥幽美型的小景物，经过一丝不苟的精心刻划，展现出高于自然原型的艺术之美。用他的话说，就是“美不自美，因人而彰”。即通过文学家的发掘、加工和再创造，将那些罕见的胜境传给世人，以免“贻林涧之愧”(《邕州柳中丞作马退山茅亭记》)。他要用自己的全副精力和才情，去“漱涤万物，牢笼百态”(《愚溪诗序》)，借以安顿他那颗悲哀苦闷的灵魂，并从中获得些许凄美的怡悦。在他笔下，自然山水是那么纯净，那么奇特，那么多彩多姿，那么富有灵性!水，有涧水，有潭水，也有溪水。这些水或平布石上，“流若织文，响若操琴”(《石涧记》);或奔流而下，“流沫成轮，然后徐行”(《钴鉧潭记》);或因地势、流速的差异，呈现出“平者深黑，峻者沸白”(《袁家渴记》)的特点。石，有横亘水底之石，有负土而出之石，园林之石“或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒”(《永州韦使君新堂记》);山野之石则“涣若奔云，错若置棋，怒者虎斗，企者鸟厉”(《永州崔中丞万石亭记》)，形貌态势各各不同。至于林木山风，更是生气勃勃，气象万千，“每风自四山而下，振动大木，掩苒众草，纷红骇绿，蓊勃香气，冲涛旋濑，退贮溪谷，摇扬葳蕤，与时推移”(《袁家渴记》)。这里，有动有静，有形有色，有疾有缓，有点有面，刻划细致而不琐碎，语言精炼而极富变化，文势则严整劲峭而不乏参差舒缓，用刘熙载的话说，就是： “如奇峰异嶂，层见叠出”，“柳州记山水……无不形容尽致，其自命为‘牢笼百态’，固宜。”(《艺概·文概》)

　　柳宗元的山水游记上承郦道元《水经注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是对山水的纯客观描写，而是在描写中贯注了一股浓烈的寂寥心境，且借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。在《钴鉧潭西小丘记》中，他这样写道：

　　枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋。

　　深邃幽寂的环境，适足以安放作者凄苦的心地，使他在自然美中获得暂时的忘却，以虚静的心神，达到与自然的合一，展现出一种如雪天琼枝般的清冷晶莹之美。

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