王安石《北陂杏花》原文译文赏析与练习题
《北陂杏花》
王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
[注]：①此诗系王安石晚年所作。此前诗人亲手创立的新法被一一废止。陂(bēi)：池塘，这里指池边或池中小洲。②占春：占领春光，指包含浓郁春意。③碾作尘：意即备受践踏。
1、陂(bēi)：池塘。
2、身影：花枝在水中的倒影。身指岸上杏花，影指水中倒影。
3、绝胜：远远胜过。
译文：
池塘中的春水环绕着杏花，
花与水中的倒影各有千秋。
即使被春风像雪一样吹落，
也胜过落在南边集市上被碾作尘土。
赏析：
这首绝句写于王安石贬居江宁(今南京)之后，是他晚年心境的写照。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静;“南陌”热闹，“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年)，两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
王安石《北陂杏花》练习题一：
(1)你认为“一陂春水绕花身”中的“绕”字用得好不好?为什么?(4分)
(2)前人评价这首诗时说：“安石遗情世外，其悲壮即寓闲淡之中。”这种悲壮之情在诗中是如何表现的?请简要分析。(4分)
(3)诗歌前两句描写出一幅什么景象?“各占春”具体指什么?(3分)
(4)前人说这首诗“恰是自己身份。”你同意这种观点吗?请从思想内容方面说明自己的看法。(4分)
【参考答案】
(1)(4分)好。一个“绕”字，使春水富有动感、充满生机，表现了(或赋予)春水爱花惜花的情致。(认为好，其回答与之语意相近即可;如果认为不好，只要言之有理即可酌情给分)
(2)(4分)在诗中诗人用“作雪”和“成尘”作喻，形成对比，(2分)再以“纵被”和“绝胜”强调了宁愿为理想献身也不愿同流合污的悲壮感情。(2分)(回答与之语意相近即可)
(3)正当春季，杏花临水盛放。(1分)。池边树上的花和池中花影一样妖娆。(必须指明花和花影。2分)
(4)杏花妖娆纯洁，飘落了也仍保持其纯洁，比南陌落花被玷污强得多;表达了诗人虽被排挤，仍一无所玷，不失高远之志。(说明意境，2分;说明表达的思想感情，2分。)(如考生不同意，只要自圆其说，可以酌情评分。)
王安石《北陂杏花》练习题二：
(1)结合诗歌前两句简析“杏花”的形象特点。(3分)
(2)诗歌后两句主要运用什么手法表达了怎样的思想感情?(5分)
(3)“各占春”描写的是什么景象?(2分)
(4)前人说这是诗“恰是自己身份”。你同意这种观点吗?请从艺术方法和思想内容两方面说明自己的观点。(4分)
参考答案
(1)诗歌前两句描绘出了杏花花影相映、鲜艳绚丽的形象。(1分)傍水而开的杏花，妖娆美丽，水中倒影荡漾，树上水下，相映生辉，饱含着浓郁的春意。(2分)
(2)后两句主要运用对比的手法，(1分)写杏花宁愿被春风吹落，如雪般落于水上，也不愿意在南陌被车轮碾作尘土。(2分)作者借此表达自己的政治理想与高尚的情操，宁愿为理想献身也不愿陷身污浊。(2分)
(3)答：池边树上的花和池中花影一样妖娆。(必须指明花和花影)(2分)
(4)答：同意。艺术方面：托物言志(象征.以物喻人)，诗人以杏花自比，借杏花抒情言志。(2分)思想内容方面：杏花妖娆纯洁，飘落了也仍保持其纯洁，比南陌落花被玷污强得多;表达了诗人虽被排挤，仍一无所玷，不失高远之志。(2分)(如不同意，只要自圆其说也可)
王安石《北陂杏花》练习题三：
(1)这首诗所写的 是一个很关键的字眼，正因为环境如此，它才可以即使也能够逃过的 、 厄运。
(2)“身影妖娆各占春”中的“妖娆”的意思是指杏花的 。诗歌的三、四句运用了对比的写法，在诗中是通过 、 这一词语来体现的。
(3)这首诗通过对 的描写，赞美杏花的优秀品格，表现了作者身处污浊官场，始终坚持改革的政治理想。[选择题]
(4)对这首诗的赏析，不恰当的一项是( )
A.首句点出北陂杏花不同于他处杏花的环境特点，“春水绕”三字是全诗的关键，后边的诗句便从这三字来生出。
B.第二句描绘临水杏花的姿态：花傍水生，朵朵妖娆：影投水面，摇曳多姿。岸中花，水中影，相互映衬，都占有明媚的春光，美艳动人。
C.第三句中的“雪”字，形象精妙，不仅写出杏花的颜色，而且给人以明亮、高洁的感受。杏花志洁行芳，品格不俗，花格就是诗人的人格。在这里，情与物化，花我为一。
D.第四句中“碾成尘”与“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙，表现了诗人宁愿被“碾成尘”也要保持高尚节操的品格。
5.这首诗的最后两句运用了对比手法，表现了北陂杏花的品格。下列诗句的写法和所咏花的品格与此相似的一项是( )
A.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
B.爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。
C.宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
D.过无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
答：
(1)陂 吹作雪 碾作尘
(2)婀娜多姿 纵被、 绝胜
(3)甘于静默、淡泊自赏(意思对即可，或答“保持纯洁，不被玷污”也可。)
(4)D(末句“纵被”与“绝胜”照应，“吹作雪”与“碾成尘”对比，表达诗人要保持高洁的品德，不愿“碾作尘”的思想感情。)
(5)C(A出自叶绍翁《游园不值》;B出自元好问《同儿辈赋未开海棠二首》，虽有对比，但表现的是海棠矜持、自重和谦让的.品格;C出自郑思肖《寒菊》;D出自司马光《客中初夏》，虽有对比，但“向日葵”比喻新主。)
王安石《北陂杏花》练习题四：
【阅读理解】
(1)首句中的“_____”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之势，又写水花相依相亲之态。
(绕)
(2)第二句中“_____”两字本用于写人，这里移用于杏花，描绘出了杏花争奇斗艳的姿态。 (妖娆)
(3)三、四两句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句在结构上有怎样的特点?
(对偶工整)
(4)末句中的“南陌”与诗题中的“北陂”相对立，这两个意象包含着一种隐喻。若说“北陂”是________，那么，“南陌”正是_______。
(隐逸之所 名利之场)
王安石的诗词名句精选
1、 尽吾志也，而不能至者，可以无悔矣 ——王安石 《游褒禅山记》
2、 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗 斜矗。彩 舟云淡，星河 鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。 ——王安石 《桂枝香》
3、 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 ——王安石 《泊船瓜洲》
4、 世之奇伟瑰怪非常之观，常在于险远，而人之所罕见至焉，故非有志者不能至也。 ——王安石
5、 良禽相木而栖，良臣相主而佐 ——王安石
6、 糟粕所传非粹美，丹青难写是精神 ——王安石
7、 别馆寒砧，孤城画角。一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庚楼月， 宛如昨。 无奈被些名 利缚。无奈被他情担阁。可惜风流总闲却。当初谩留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量著。 ——王安石 《千秋岁引》
8、 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。 ——王安石
9、 隔岸桃花红未半，枝头已有蜂儿乱 ——王安石
10、 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来 ——王安石
11、 春风又绿江南岸，明月何时照我还? ——王安石
12、 百年养不足，一日毁有余。 ——王安石
13、 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 ——王安石 《书湖阴先生壁》
14、精良止如留，疏恶去如摈 ——王安石
15、 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。 ——王安石 《春夜》
16、 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。 ——王安石 《桂枝香》
17、 霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。豪华尽出成功后，逸乐安知与祸双? ——王安石
18、 黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金 ——王安石
19、 读书谓已多，抚事知不足。 ——王安石
20、人才乏于上，则有沉废伏匿在下，而不为当时所知者矣。 ——王安石
21、 礼贵从宜，事难泥古 ——王安石
22、 伊吕两衰翁。历遍穷通。一为钓叟一耕佣。 若使当时身不遇，老了英雄。 汤武偶相逢。风虎云 龙。兴王 只在笑谈中。 直至如今千载后，谁与争功。 ——王安石 《浪淘沙令》
23、 教人治己，皆宜以正直为先。 ——王安石
24、 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。 不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——王安石 《登飞来峰》
25、 遥知不是雪，为有暗香来 ?? ——王安石 《梅》
26、 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 ——王安石 《元日》
27、 仁足以使民不忍欺，智足以使民不能欺，政足以使民不敢欺 ——王安石
28、 修身洁行，言必由绳墨。 ——王安石
29、 看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。 ——王安石
30、 当初漫留华表语，而误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。 ——王安石 《千秋岁引》
31、 长恨人心不如水 ——王安石
32、 春又老。南陌酒香梅小。 遍地落花浑不扫。梦回情意悄。 红笺寄与添烦恼。细写相思多少。 醉后几行书 字小。泪痕都 揾了。 揾[wèn] 谒[yè] ——王安石 《谒金门》
33、 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 ——王安石 《元日》
34、 风吹瓦堕屋，正打破我头。瓦亦自破碎，匪独我血流。众生选众业，各有一机抽。切莫嗔此瓦， 此瓦不自 由。 ——王安 石
35、 博询众庶，则才能者进矣;不有忌讳，则谠直之路开矣;不迩小人，则谗庚者自远矣;不拘文牵 俗，则守 职者辩治矣; 不责人以细过，则能吏之志得以尽其效矣。 ——王安石 《兴贤》
36、 其一： 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青 手，入眼 平生几曾有; 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣;寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息，好在毡城莫相忆;君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 其二： 明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。含情欲语独无处，传与琵琶心自知。 黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。 汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。 ——王安石 《明妃曲二首》
37、 富其家者资之国，富其国者资之天下，欲富天下，则资之天地。 ——王安石
38、 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 ——王安石
拓展阅读：
王安石主要影响
从文学角度总观王安石的作品，无论诗、文、词都有杰出的成就。王安石的文学主张，却过于强调“实用”，对艺术形式的作用往往估计不足。他的不少诗文，又常常表现得议论说理成分过重，瘦硬而缺少形象性和韵味。还有一些诗篇，论禅说佛理，晦涩干枯，但不失大家风范。
散文
王安石为了实现自己的政治理想，把文学创作和政治活动密切地联系起来，强调文学的作用首先在于为社会服务，强调文章的现实功能和社会效果，主张文道合一。他的散文大致贯彻了他的文学主张，揭露时弊、反映社会矛盾，具有较浓厚的政治色彩。
王安石的论说文，针对时政或社会问题，观点鲜明，分析深刻，长篇则横铺而不力单，短篇则纡折而不味薄，阐述政治见解与主张，结构谨严，说理透彻，语言朴素精练，具有较强的概括性与逻辑力量，为推动变法起了积极的作用。
王安石的短文，直陈己见，简洁峻切，短小精悍，形成了“瘦硬通神”的独特风貌，如史论《读孟尝君传》，全文不足百字，然而层次分明，议论周密，词气凌厉而贯注，势如破竹，具有不容置辩的逻辑力量。还有一部分山水游记散文，简洁明快而省力，亦记游，亦说理。
诗歌
主词条：王荆公体
王安石的诗歌，大致可以以熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相为界分为两个阶段，在内容和风格上有较明显的区别。前期创作主要是“不平则鸣”，注重社会现实，反映下层人民的痛苦，倾向性十分鲜明，风格直截刻露；晚年退出政坛后，心情渐趋平淡，大量的写景诗、咏物诗取代了前期政治诗的位置。
后期创作“穷而后工”，致力于追求诗歌艺术，重炼意和修辞，下字工、用事切、对偶精，含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在当时诗坛上自成一家，世称“王荆公体”。[66-69]张舜民评：“王介甫（诗）如空中之音，相中之色，欲有寻绎，不可得矣。”南宋敖陶孙称其诗“如邓艾缒兵入蜀，要以险绝为功”。
词
王安石的词，今存约二十余首，大致可分为抒写情志和阐释佛理两类，“瘦削雅素，一洗五代旧习”。其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。他的《桂枝香·金陵怀古》一词，豪纵沉郁，同范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》一词，共开豪放词之先声，给后来词坛以良好的影响。
王安石主要作品
王安石的存世作品有《临川集》《临川集拾遗》《临川先生歌曲》《临川先生文集》等。
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