滕王阁序 故事
千年以来，人们一直朗诵着大唐王朝强盛时期的诗人王勃所创作的名作《滕王阁序》。在赏析《滕王阁序》中，人们也对背后的故事十分的好奇。
《滕王阁序》是一篇睿思奇才、孤篇横绝的杰作。一千三百多年来引无数读者为之倾倒，此文的文学地位也很少被人超越，王勃写此文时还是一个二十六岁的青年，而且是在旅途中即兴而作的，但他将洪洲地区(今江西南昌)的天文、地理、历史掌故一一点出，如数家珍;将座上宾客的文才武略一一写出，让人如见其人;将腾王阁周围的壮丽景色一一绘出，使人如临其境;将自己的怀才不遇之情一一吐出，让人为之叹息。由此可见作者积学之丰富，文思之敏捷，观察力之敏锐，抱负之远大。本文除韵律铿锵、对仗工稳、词语华丽、气势奔放、意境开阔外，特别值得称道的是文中名句迭现、妙语如珠，至今使世人在文学音乐艺术上受到深远的影响和启迪。
王勃，字子安，绛州龙门(今山西省河津县)人，初唐四杰之一。王勃生于唐高宗永徽元年(公元650年)，《腾王阁序》则作于高宗上元二年(公元675年)，时年二十六岁(虚岁)，上元三年(676年)卒。因一篇笔墨游戏的《檄英王鸡》而蜚声朝野。唐高宗认为此篇意于挑拨离间，钦命将他逐出长安。六年后，王勃私自藏匿罪奴曹达，被同僚告发。曹达猝死在王勃府内，"擅杀官奴"，依唐律，犯死罪。王勃之父因受累及，被贬官至交趾(今越南北部)为令。
王勃之所以有机缘于临豫章、登腾王阁醉酒作序，是为了去南海交趾奉养父亲。路过南昌时，正赶上都督阎伯屿新修滕王阁成，重阳日在滕王阁大宴宾客，欲作序刻碑以记后来，从而写下千古名篇《腾王阁序》。可惜天妒英才，王勃于创作《滕王阁序》的第二年，在渡南海往交趾时不幸溺水身亡。
史书记载的序内故事：九月九日重阳佳节，洪都都督阎公于滕王阁设宴，欲作《滕王阁记》。王勃应邀与会。一时间，江左名儒，士夫秀士，俱会堂上。王勃年少，叨陪末座。阎公道：“此地乃帝子旧阁，洪都绝景。屈尊诸公到此，欲求大才，作《滕王阁记》，刻石为碑，流传后世。务请诸名士不辞。”话虽如此，其实阎公是为了向大家夸耀女婿的才学。原来，阎都督有个女婿，是长沙人，姓吴名子章，这个人啊据说也有绝世之才。阎公事先让女婿写好一篇序文，准备在席间当作即兴所作，书写给大家看。于是，阎公命朱衣吏人，捧笔墨纸砚到诸儒之前，诸儒虽是抱玉怀珠之辈，毕竟不敢轻受，一路走将下来，到了王勃面前，王勃竟毫不推辞，慨然受之。
阎公见此状，不由得心中恼怒。拂衣离席，却派下人来，专门传递王勃写就的文句：“南昌故郡，洪都新府。”阎公说：“此老生常谈。”又报：“星分翼轸，地接衡庐。”阎公说：“此故事也。”接着听到：“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。”阎公不语。传吏接着报：“物华天宝，龙光射牛斗之墟;人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”阎公道：“此子想要与我相见。”当听到：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”阎公听罢，拍案叫绝：“此子落笔若有神助，真天才也!”遂更衣复出，对王勃说：“观子之文，乃天下奇才!”想要邀请王勃上座。
忽有一人，离席而起，高声说：“这篇文章，是前人写就，兀自洋洋得意!”王勃有些吃惊。阎公望去，却是自己的女婿吴子章。吴子章说：“此乃旧作，我可以背诵。”当下，吴子章朗朗而诵，从头到尾，无一字差错。众人不免失色，惊讶吴子章过目不忘!
王勃听完，脸上的颜色一点都没变，慢慢的说：您啊，真是有杨修的学问，曹子建之能为，王平的阅历，张松的过目不忘!”并问道：“既是先儒旧文，可有诗否?”吴子章说：“无诗。”王勃起身离席，不假思索，运笔如飞：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江 自流。
写完便扬长而去，直奔江边。
阎公正欲挽留。
听得有人言道：“怎么结尾空一字没有写?”
众人近前，果见诗空一字。
阎公道：“只怕是我等轻慢了王郎，故空一字作难大家来猜，大家就猜猜罢。”众人面面相觑。
有人便说是个“独”字，有人也说是“船”字。问到吴子章，他冥想苦思了良久，也只说“水”字。
阎公面露不喜之色，说：“独字太浅，不合王郎诗境;船字太俗，不足论;水字太露，毫无诗意。”众人直琢磨到天亮，竟然没有想出佳句来。
阎公问：“此时王勃船到何处?”
衙卫答：“最快到了丰城。”
阎都督命令：“你快马先追王郎，千金求其一字。”衙卫得了都督之命，快马加鞭，追上王勃，衙卫说明来意，王勃但笑，久之，说：“王勃乃一介书生，岂敢戏弄都督大人!我将这一字写在手心上，你定要握紧拳头，见了都督方可伸掌，否则此字会不翼而飞。”便索了一支笔，蘸上墨，就在衙卫手心里画了一阵，令其握拳，拜别。
只说衙卫回府，就阎都面前伸开手巴掌，竟空无一字。阎公自语：“怎么会空空如也，空空如也呢?千金难买一字啊!”猛然一惊，莫非是一“空”字。
“妙哉!好一个‘空’字!”众人其声附和称赞。
阎都督拍案称绝：“‘阁中帝子今何在?槛外长江空自流。’这个‘空’字用的妙，万千感慨，尽在这个‘空’字上。”
道听途说的序外故事：《滕王阁序》字字玑珠、句句精妙。千百年来，人们普遍认为全篇不可多一词、不可少一字，甚至于一个标点。传说有一段时间，在滕王阁附近，每到夜晚，总有一只大鸟始终围绕滕王阁低旋，隐约之中每每似空谷般传来“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”之吟颂声。于是人们便猜想，这一定是王勃先生自己认为，创作出了这一千古名句而自我陶醉，并向世人显灵示傲了。
后来，一位渔夫对那飞鸟说，没什么值得骄傲的，文章写得好不已经传颂千年了?就这用来炫耀的两句，也有着值得商榷的地方，您不觉得多用了“与”和“共”这两个虚词，去掉它意境也毫不逊色呀。你看卢虹的诗：“江涛千古去悠悠，名篇百代忆危楼，落霞孤骛话才子，秋水长天数风流。”不就没有再用那两个虚词了吗?大鸟听罢，尖叫一声腾空飞去，从此没有再现。
这个故事虽说有些讽刺的.意味，可也说明了一个问题：文学大家也有不周全的地方，平民渔夫照样具有文学才华——文学来源于生活。
滕王阁序赏析
闻一多曾说初唐四杰“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨”(《唐诗杂论》)。《滕王阁序》作为一篇赠序文，借登高之会感怀时事，慨叹身世，是富于时代精神和个人特点的真情流露。王勃一生虽连遭挫折，不免产生人生无常、命运偃蹇的怨叹，但我们在文中更多地体验到的却是作者渴望用世的抱负和强自振作的意志。希望和失望兼有，追求和痛苦交织，这正是文章的动人之处。作为一篇优秀的骈文，作者调动了对偶、用典等艺术手段，在精美严整的形式之中，表现了自然变化之趣;尤其是景物描写部分，文笔瑰丽，手法多样，以或浓或淡、或俯或仰、时远时近、有声有色的画面，把秋日风光描绘得神采飞动，令人击节叹赏。其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一联，动静相映，意境浑融，成为千古传诵的名句。
一、整体感知
本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》，全文运思谋篇，都紧扣这个题目。全文共分四段：
第1段历叙洪都雄伟的地势、珍异的物产、杰出的人才以及尊贵的宾客，紧扣题中“洪府”二字来写;
第2段展示的是一幅流光溢彩的滕王阁秋景图，近观远眺，都是浓墨重彩，写出了滕王阁壮美而又秀丽的景色，紧扣题目“秋日”、“登滕王阁”六字来写;
第3段由对宴会的描写转而引出人生的感慨，紧扣题目中“饯”字来写;
最后一段自叙遭际，表示当此临别之际，既遇知音，自当赋诗作文，以此留念，这是紧扣题中“别”、“序”二字来写。由此看来，全文层次井然，脉络清晰;由地及人，由人及景，由景及情，可谓丝丝入扣，层层扣题。
二、局部思路揭示
本文因饯别而作，但对宴会之盛仅略叙，数笔带过，而倾全力写登阁所见之景，因景而生之情，不落窠臼，独辟蹊径。而局部思路的布局谋篇，取舍立意，亦颇见为文之功底。以第五段为例说明作者的情感起伏脉络：
先用一连串短句抒发感叹：“时运不齐，命途多舛。冯后易老，李广难封。”而后长短结合，抒发自己的愤郁悲凉：“屈贾谊于长沙，非无圣主;窜梁鸿于海曲，岂乏明时?”最后又用先短后长的一组对偶表明心志：“孟尝高洁，空余报国之心;阮籍猖狂，岂效穷途之哭?”铿锵的语调表达了自己不甘沉沦的决心。
三、精彩语句揣摩
1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”
赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。
2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”
赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。
3.“老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。”
赏析：这是全文最富思想意义的警语。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。
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