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黄庭坚山谷体

时间:2023-06-07 01:51:42 文/刘莉莉 文学北考网www.beiweimall.com

黄庭坚山谷体

  “山谷体”指北宋江西诗派诗人黄庭坚所开创的诗体。其总体风格特征是生新硬瘦、奇峭倔强,主要艺术特点是好用拗句。

  山谷体章法

  “山谷体”首重章法。黄庭坚强调“文章必谨布置”。他不仅接受欧阳修等人以古文结构入诗的艺术经验,还从当时流行的杂剧艺术中受到启发,提出:“作诗正如作杂剧,初时布置,临了须打诨方是出场。”(参见《王直方诗话》)意即要像参军戏中的“打诨”一样,在必要的地方来一个出乎读者意料之外的转折,以意脉的突然断裂而产生艺术张力。黄庭坚诗不论长短,往往章法稠密,线索深藏,转折急陡,起结无端。长篇如《池口风雨留三日》、《次韵子瞻题郭熙画秋山》等,章法错落有秩,颇见精心安排。短篇如《和陈君仪读太真外传》其四:“朝廷无事君臣乐,花柳多情殿阁春。不觉胡刍心暗动,绮罗翻作坠楼人。”前两句渲染一派承平宴乐,春景和煦的气象,后两句以“不觉”二字反提,气氛骤变,情势急转直下。由于此诗精于布局谋篇,全诗前后两部分形成巨大的反差,造成独特的审美效果,诗意蕴涵深刻的历史反思。

  句法

  “山谷体”注重句法。所谓句法,不仅指诗歌的句式结构,还指诗歌语言运用的法则,涉及句眼、平仄、用韵等方面。领略古法生新奇,是黄庭坚对句法的要求。他在诗歌创作中,广泛尝试前人各种常用和少用的句法,从而创造出自己特有的句法。如《题竹石牧牛》:“野径小峥嵘,幽篁相倚绿。阿童三尺莹,御此老觳觫。石吾甚爱之,勿遣牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。”此诗,句法和句式怪异,修辞奇巧,声调拗峭,用语生新,与唐人流转圆美的句法迥然而异,是黄庭坚精心讲求,刻意为之的`。后来,江西诗派诗人着力仿效,遂成为江西诗派衣钵相传的作诗法宝。黄庭坚在诗歌句法上尤其是在近体律绝的句子方面上所做的努力,完成了梅尧臣、欧阳修以来宋诗未完成的新变。

  字法

  “山谷体”亦重字法。讲究务去陈言,力撰硬语,炼字造句,点铁成金,刻意以奇异求生新。在黄诗中,如用“煎成车声绕羊肠”(参见《以小龙团及半挺赠无咎并诗用前韵》)来形容煎茶的声音,以古代的志士仁人来比喻竹子的高风亮节:“程英杵臼立孤难,伯夷叔齐采薇瘦”(参见《寄题荣州祖元大师此君轩》)大都比喻新奇,醒人耳目。

  典故

  “山谷体”重典故。黄庭坚敬仰杜甫(712-770),主张作诗“无一字无来处”,化用古人诗文入诗,即所谓的“点石成金”。黄诗用典故特多,不容易读懂,他化用典故,以求创新,以求化腐朽为神奇。如他写给好友黄几复的一首诗:“我居北海君南海,寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。想见读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。”(参见《寄黄几复》)全诗语言平易,构诗巧妙,炼语精到意境奇警,整体上取得了以故为新的艺术效果。此诗至少有四处用典。第一句是说他自己在北方德州做官,黄几复在南方四会县做官,一南一北不能想见。《左传》里记载齐桓公攻到楚国,楚国君主对齐桓公说:“君处北海,寡人处南海”没有利害冲突,你为什么攻打我们?“北海”及“南海”的说法即是出于此,以求“无一字无来处”。第二句是说想给你寄一封信也办不到。这里化用了《汉书》里苏武从北海用鸿雁向家乡传书的典故。传说大雁秋季南飞到海南衡阳就不再走了,而四会更在衡阳之南,故大雁也谢绝传书。三、四句是说,想当年我们曾经在桃李春风中饮酒畅谈多么痛快,可自那之后十年,每天挑灯夜读时彼此深情地思念。这两句是倍受赞赏的名句。第五句是赞扬黄几复为官清廉,家徒四壁。《史记》里说到大文豪司马相如很穷,“家居徒四壁立”,诗中就是用了这个典故。第六句是说黄几复政治经验已经十分丰富,可以做大事。《左传》里面有“三折肱,知为良医”的话,意思是:折断三回胳膊,积累了治病的经验就可以个好医生了。黄庭坚用做良医比喻当好官称赞黄几复。诗中,尤其是颔联和颈联,不仅对仗工整,而且用意深厚,为历代诗家所称颂。

  声律

  “山谷体”还有声律奇峭的特点。黄庭坚诗中的句子常常打破常规,不循惯例,如:“心犹未死杯中物,春不能朱镜里颜。”(参见《次韵柳通叟寄王文通》)矫健奇峭。黄诗在诗中多用拗句,所谓的“拗句”主要是将律诗中的句式和平仄加以改变,要么通过句式秩序的变更使文气反常,要么改变一句和一联的平仄造成音调的突兀,有意造成一种打破平衡和谐的效果,给人以奇峭倔强的感觉。如《题竹石牧牛》:“石吾甚爱之,勿遣牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。”其中一、三两句变更五言诗句式的正格而使文气崛奇。又如《次韵裴仲谋同年》:“舞阳去叶才百里,贱子与公皆少年。”“百”应平而仄,“皆”应仄而平,遂觉得音节兀傲。再如《题落星寺》:“落星开士深结屋,龙阁老翁来赋诗。小雨藏山客坐久,长江天帆疑到迟。宴寝清香与世隔,画图妙绝无人知。蜂房各自开户牖,处处煮茶藤一枝。”此诗大拗大救,奇崛劲挺,创造出幽静清绝的境界。黄庭坚现存300多首七律,有一半是拗体,这种为了超迈俗流而不讲究声律谐协和词采鲜明,刻意造拗句,作硬语,力避柔词滥调的做法,是形成山谷体诗生新瘦硬风格的重要因素。

  山谷体后期变化

  黄庭坚晚年的诗风逐步克服了上述缺点,体现出归真返朴的倾向。求新求变的精神在晚期黄诗中仍有所体现,但随着诗人阅历的加深和修养的提高,已渐渐达到炉火纯青、形迹尽泯的境界。用黄庭坚自己的话来说,就是达到了“平淡而山高水深”(《与王观复书》之二)的境界。例如《雨中登岳阳楼望君山二首》:

  满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面,银山堆里看青山。投荒万死鬓毛斑,生出瞿塘滟滪关。未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。

  虽然诗中仍有典故成语及化用前人成句之处,字里行间也仍有一股兀傲之气,但意境清新,语言流畅,奇险生硬的缺点已不得可睹了。再如《跋子瞻和陶诗》:

  子 平淡质朴,精光内敛,体现出黄诗的老成境界。由此可见平淡之美是宋代诗坛的整体性追求,黄庭坚的创作道路也是以此为终极目标的。

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