一曲父子情深的咏叹调一一朱自清的《背影》赏读

时间：2023-06-07 12:48:12 文/阿林文学北考网www.beiweimall.com

　　朱自清的《背影》是一篇叙事兼抒情的散文，作为现代文学中书写父子亲情的典型代表，成为中学语文教材的传统篇目。《背影》以抚今追昔的叙述结构构思作品，没有华丽的语言、没有火山喷发般的激情，只是以一种平凡普通的真景与真情，以简约的白描、传神的工笔抒发出人生困境中的父子深情。

　　一、父亲对儿子眷眷之情的展现

　　爱子之情是人类的共性，是人性善良、美好的体现。《背影》中的父亲是慈父的形象，他的施爱无私、周到而自然。作者“把父亲的背影作为叙述的主脑，从其间传出父亲爱惜儿子的一段深情”(叶圣陶语)。父亲对儿子深挚的爱，通过一些具体而细微的事情体现出来。“我”乘车北去本有“熟识的茶房陪我同去”，但父亲仍不放心，尽管很忙，“决定还是自己送我去”;“我”去买票，父亲忙着为“我”照看着行李;行李太多，需要雇脚夫，“他便又忙着和他们讲价钱”;送“我”上车，他特意“给我拣定了靠车门的一张椅子”;“嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我”。这里的五件事，件件都是那么琐碎。但在父亲的心里，不丢东西，不被人骗，不生病，一路顺心，儿子的哪一件事都不是小事。文章就是这样寓复杂的情感于单纯的场景，寄丰富的内涵于简练的笔触，在对父爱不加粉饰装点的描绘中透露出父亲善良慈爱的品格，表述着一种动人的情感：父亲对儿子体贴周到、无微不至的关爱。

　　最感人的是作家以浓墨重笔描绘父亲穿过铁道为儿子买橘子的情景。把儿子送上车，已经照顾得无微不至，但父亲还是觉得没有尽够心意，看见“那边月台的栅栏外有几个卖东西的”，便要去买橘子。对于父亲来说，过铁道是很困难的，他“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难，可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再往上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”。父亲身体不便，走路艰难，却要亲自过铁道为二十岁的“我”买橘子。为了给儿子买橘子，他手攀、脚缩、身倾，才爬上月台，可以说是用了全身的力气。当父亲抱起朱红的橘子往回走，“过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走”。放下，抱起，他一点也不怕麻烦，这是爱橘子吗?不，这是爱儿子。回到车上，父亲“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的”。这一系列的动作，映衬出儿子在父亲心中的位置是无与伦比的，爱子之心是多么强烈，父亲抱回的哪是橘子，这分明是一颗心，一颗眷眷的爱子之心。

　　二、儿子对父亲拳拳之心的表述

　　朱自清谈及其《背影》的写作时说：“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信里那句话(我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣)。当我读了父亲的信，真的泪如泉涌，我父亲待我的许多好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。”可以说，文章的通篇抒写着作者对父亲的拳拳之心。文章以“我与父亲不相见已二年有余了，我最不能忘记的是他的背影”启笔，开门见山的话语，突出了父亲的背影给自己的印象之深，表达了作者对于父亲的思念之情，并将视角聚焦在父亲的背影上，为后文颂扬与怀念父爱蕴积了情感。此后文中又三次出现“背影”，每一次都浸透着“泪水”。“这时我看见他的背影，我的眼泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，……”“谁言寸草心，报得三春晖。”父亲对自己的爱，像冬天里的一把火，让自己倍感温暖，感动之情溢于言表。“等他的背影混入来来往往的人里，再也找不着了，我便进来坐下。我的眼泪又来了。”年事已高，行动不便的父亲为自己买橘子令他感动，而此时是与父亲的分别。“自古多情伤离别”，想到以后家庭的重担又要由父亲一人挑起，懂事而又无能为力的儿子怎能不流泪?“在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影”则表明自己对父亲的思念之深，思父亲之近况，念父亲之不幸，以泪代言，由情而发，淋漓尽致地展现出了父子之间的真挚感情。一个背影，凝聚了一份感动、一份心酸、一份理解，更有一份深深的感激。而每一次的流泪，都造成了感情上的波澜迭起，都是“我”对父亲一片爱子之情无限感激的自然流露，都多了一份儿子对父亲的依恋，多了一份最美的人世真情。

　　三、父子间真挚亲情的抒发

　　与许多描写亲情的作品不同，《背影》没有饱含激情的语言，只用少量的背景和对话，勾勒父与子的内在心理，抒发父子间的真挚亲情。在“祖母死了，父亲的差使也交卸了”的伤感氛围中，父亲安慰儿子：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路!”表现出一个父亲面对家庭不幸的坚强和责任。他强忍内心的痛苦，还宽慰儿子，不让儿子过于悲伤。语言虽不华美，却饱含了父爱深情。“我走了，到那边来信!”送儿子且罢，又惦念旅途平安。等儿子回到北京来信报了平安，才彻底放心。“进去吧，里边没人。”父亲走几步就回头，对儿子的惦念之情可见一斑。而“他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事”则抒写了一个儿子对父亲的评价、肯定和崇敬。在《背影》的字里行间中，作者还倾吐了自己对父亲的忏悔。“我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可”“我心里暗笑他的迂”“我现在想想，那时真是太聪明了!”这些忏悔，不是官样文章的检讨，更不是口是心非的搪塞，而是灵魂深处的自责，是痛彻心肺的感悟，是对于父亲“老境却如此颓唐”的同情与愤懑，对于父亲在境遇不佳中“触目伤怀”“情不能自已”的理解。而一句“唉 !我不知何时再能与他相见!”则更加突出了作家对于父亲的同情与思念，深化了最不能忘记的父亲的背影，令儿子对父爱深深感激的情怀弥漫其间。正是建立在这些极真实、极平常图景上的追忆，这些儿子对父亲的百般怀念和无限的感激，让作者和读者眼中的“背影”消失后，心中的“背影”却更加清晰。从“背影”中终于读懂父爱的朱自清，也把父亲穿青布棉袍黑布马褂肥胖的背影，从“形”与“神”两个方面深深地烙在读者的脑际中。

　　余秋雨说：“朱自清就以朴素的笔调描写了他当时看到的一幅图景……这就是一个非常出色的'情感的直觉造型。父亲对朱自清的情感，朱自清对父亲的情感，都浓缩于这个造型之中。”《背影》是一篇父怜子、子爱父的至情之文。在《背影》中，全篇不见一个“爱”字，却写出了一首圣爱之歌。它之所以成为经典，历久传诵而感人至深，并不是凭借了什么宏伟的结构和华赡的文字，而只凭它从一个儿子的角度，既细致地刻画了父亲的舔犊形象，又细腻地描绘出了儿子对父亲的理解和感动之情。正是这些朴素简洁的文字，让我们每读一遍《背影》，就会对至真至纯的父爱多一份理解;每读一遍《背影》，就会多收获一份对人世间最弥足珍贵的亲情的感动。

　　特定情景下的父亲的背影，特别是离“我”有一定距离的背影，由于视觉角度的限制，省略了父亲的脸部及其正面表情动作的种种描绘，作者只用极简练的速写笔法，抓住传神的细节，勾勒出一幅淡淡的背影轮廓画，创造出一种意蕴丰富、耐人寻味的艺术境界，给读者以自由想像的广阔天地。从父亲努力挣扎攀上月台的背影中，人们会联想到父亲当时吃力的神态，或咬牙使劲，或汗溢面颊，想见其甘心为儿子奔波的情怀;从背影中，人们还会想得更多，似乎会看到父亲家道日衰的过去，也会预见到他离“大去之期不远”的未来。而这背影，实际是当时社会的一个投影。如果读者鼓起想像的双翼，那么，还会从中看到千万旧知识分子困顿的身影。由于背影的表现角度选得好，写得隐而不露，约而不繁，含不尽之意于背影之外，发人深思，催人联想，所以它具有较大的艺术容量，经得起读者反复鉴赏。记得意大利美学家克罗齐曾说过：“艺术家的全部技巧，就是创造引起读者审美再创造的刺激物。”朱自清先生选择这个特定的角度写背影，也就是要创造引起读者艺术想像的诱发物。如果表现角度平直浅露，写足写满，势必束缚了读者想像的翅膀，限制读者的艺术再创造，使笔下的形象变成失去艺术生命的“死物”。为此，选择角度，要从有利于给读者创造想像的艺术天地着眼。

　　散文的表现角度，可以多种多样，不拘一格，给散文带来摇曳多姿、群芳争妍的风采;散文的表现角度也需巧于运思，独具一格，散文具有作家鲜明的艺术个性和独特的风格。散文的表现角度既是技巧问题，又同作者对生活的认识和观察有关，渗透着他们的美学理想。

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