内容简介：
美国青年弗雷德里克·亨利在第一次世界大战期间志愿到意大利北部战争担任救护车驾驶员，期间与英国护士凯瑟琳·巴克莱相识。亨利在前线执行任务时被炮弹炸伤，被送往后方的米兰医院就医。由于护士紧缺，凯瑟琳也来到了米兰，两人又一次相遇。这一次，亨利发现自己已经深深地爱上了巴克莱小姐。在米兰就医期间，两人处于热恋之中，度过了一段美好的时光。这期间，凯瑟琳怀孕了。亨利伤愈返回前线，发现意军士气大跌，处处充斥着失败与绝望的情绪。德国人的进攻，终于击垮了意军的抵抗，意军开始溃退;士兵们的情绪很激动，反战热情高涨。在一座桥前，意军前线宪兵部队开始逮捕所谓擅离职守的军官，并无一幸免地加以枪决，亨利不幸也在其中。借着审问其他人的时机，亨利跳进河流，得以逃脱被处决的命运。他终于意识到，自己作为一名士兵的义务已经连同河水一起被冲走了。此时的他，只有一个目的，那就是找到凯瑟琳，然后两人逃离战争的苦海。亨利辗转来到了米兰，发现凯瑟琳已去边境一度假小城。亨利找到凯瑟琳以后，两人再次幸福地相聚。可是，随后意大利警察的追捕，使得他们不得不逃往瑞士。亨利和凯瑟琳在瑞士度过了一段幸福的时光，但最终，凯瑟琳还是在难产中死去，留下亨利一人独自在外流亡。
作者简介：
欧内斯特·米勒尔·海明威(Ernest Hemingway，1899～1961)美国小说家、诺贝尔文学奖获得者。1926年出版了长篇小说《太阳照常升起》，初获成功，被斯坦因称为“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大战的长篇巨著《永别了，武器》的问世给作家带来了声誉。 30年代初，海明威到非洲旅行和狩猎。1935年写成《非洲的青山》和一些短篇小说。 1937年发表了描写美国与古巴之间海上走私活动的小说《有钱人和没钱人》。西班牙内战期间，他3次以记者身份亲临前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了以美国人参加西班牙人民反法西斯战争为题材的长篇小说《丧钟为谁而鸣》(1940)。他曾与许多美国知名作家和学者捐款支援西班牙人民正义斗争。1941年偕夫人玛莎访问中国，支持我国抗日战争。后又以战地记者身份重赴欧洲，并多次参加战斗。战后客居古巴，潜心写作。1952年，《老人与海》问世，深受好评，翌年获普利策奖。1954年获诺贝尔文学奖。
创作背景：
在20世纪初，美国刚刚经历了第一次世界大战，整个社会都充满了动乱与不安的气氛，当时的人们对无情而残酷的战争充满了恐惧之情，并且对未来的生活也失去了先前的激情与希望，对今后新的生活没有了信心与信念，他们就像迷了路的小鹿，眼中充满了迷惘与无奈，心中更是找不到一丝前行的光明，当时这一代的年轻人被称为“迷悯的一代”，他们的精神面貌十分地糟糕，就像描述的一般充满了迷惘之意。[1]
《永别了，武器》是一部自传色彩很浓的长篇小说，初稿写于1922 年，手稿在巴黎不幸被小偷扒走，只好重新创作，于1929 年出版。自1922年到1929年间，他除发表了小说《太阳照常升起》外，结了两次婚，他父亲患高血压和糖尿病，医治无效，饮弹自尽。这些遭遇变化，更使他感觉人生变幻无常，好像随时随地都潜伏着毁灭的危机。他战时受伤，曾从身上取出几百片榴弹炮弹片，长期失眠，黑夜上床必须点着灯，入睡后被噩梦折磨，旧病发作起来，理性失去控制，无法制止忧虑和恐惧。由于他反复思考第一次世界大战的经历，对于一般事物的认识也比较敏锐透彻，所以常常把自己的感情和经历倾注于艺术创作中。例如在《永别了，武器》第二部分中，他把在瑞士的乡居生活写得犹如处身世外桃源，就是他结第一次结婚后的生活体会。再如女主角凯瑟琳的难产，也是他第二个妻子难产的切身经历，她结果剖腹生下第二个儿子。海明威是第一次世界大战后迷惘的一代的代表作家。这些人悲观、怀疑、绝望。他们志愿参军，在战争过程中，他们的身体和心灵大多遭受到无可挽回的创伤。他们怀疑一切、厌恶一切，鄙视高谈阔论，厌恶理智，几乎否定一切传统价值认为人生一片黑暗，到处充满不义和暴力，总之，万念俱灰，一切都是虚空。
人物介绍：
亨利
主人公亨利是一位有着很多梦想的阳光男孩，但战争摧毁了他的梦想。在战争中，他被迫伤退，随后被捕，为了生存于激流中逃脱。此时的他已经没有了当初美好的梦想，只有面对绝境时的挣扎。亨利与凯瑟琳的邂逅，让原本破灭的人生希望之火再次点燃。凯瑟琳的美丽善良，让本已冰冻的心灵被融化，和凯瑟琳在一起的日子成为亨利一生中最甜美的回忆。可命运还是和他开了一个玩笑，美丽天使最终没有与之长久在一起，亲生骨肉也随之消亡，这样的打击，使原本在逆境中绽放的生命之树彻底枯萎，这一切的始作俑者，都是战争所赐予。
凯瑟琳
凯瑟琳是海明威作品中最完美的女性，她是一位年轻漂亮的英国护士，凯瑟琳身上基本上具备了男人对女人的一切要求，她美丽、善良、温柔、善解人意。
海明威心目中的理想女性，不仅具有依从，随和的美德，而且必须是男人的征服对象，俯首帖耳地为心爱的人做出贡献和牺牲，做他想要她做的一切。女性仅仅是男人体现自我价值的一种工具。
书中用多处笔墨描写亨利和凯瑟琳的性爱关系，从侧面反映了海明威的以男性为中心的女性观念——女性是男性的征服对象。男性在征服女性的过程中体味自己生命力量和价值，而凯瑟琳则仅仅是亨利征服的对象。她的一言一行都是由亨利的意志决定的，她只是站在亨利的背后，作亨利的“传声筒”而已。她在亨利面前完全没有自己的性格，没有自己的喜怒哀乐，丧失了自我。
作品评价：
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