电影云图观后感1
前两天，看到孩子用我的电脑看一部好莱坞电影，叫《云图》，这个电影，是他的同学给他的，因为我最近很少去下载电影了。孩子看电影，也断了来源。孩子看完电影，我问他电影讲的是什么，他竟然回答说是不知道。
于是我按常理忖度起来，好莱坞电影有着它约定俗成的模式，无非是探讨人性，探讨生存，探讨真爱，所以，好莱坞电影很像《读者》上的文章一样，有一点睿智，有一点感人，有一点荡气回肠，但它不深刻，不触及灵魂。但并不要认为，触及灵魂的东西就是好东西，那往往会让我们难堪，特别是那种往死里整的深刻，会让我们看到人性深处很多恶的东西，甚至是“为赋新诗强说愁”的丑恶。有时候，我们明明知道它的存在，但我们依然去讨厌直视它。我记得周迅有一部电影，叫《恋爱中的宝贝》，本来是为情人节特供放映的，但是，影片里的爱情，却让人看得毛骨悚然。这就是中国电影颇令人扫兴的所谓深刻。读图的时候，我们会本能回避那些丑恶的、丑陋的东西，我们明明知道，屏幕上提供的图，是一种假象，但是我们依然会痴迷其中。
我又追问了几句，但孩子依然说不知道，后来他想了好久，说《云图》表现的可能是轮回，表现的可能是渴望自由。看到孩子的模棱两可，倒引动了我的好奇。什么电影居然让人看不懂?越是看不懂的电影，越有大加分析的空间，当然也有那种真的.让人不知所以然电影，如《死亡幻觉》。这种电影是拉大旗扯虎皮，不值一顾。的确有电影，看似晦涩，却有让人分析研究的价值。
于是，我耗了将近三个小时，看完了《云团》，这是一个有着五个线索交错进行的故事，难怪令人摸不着头脑，但是，这五个故事里最为关键的是首尔的那个故事，这是电影里的核心主要线索，而其它的故事，都是附着于这个故事上的。
那么，电影里首尔那个故事讲述了什么样的内涵呢?
其实，这个故事恰恰是一个好莱坞科幻电影里经久不息的俗套。这段故事里，讲述了一个复制人为恢复自己的尊严而战斗的故事，这是西方科幻片里的一个庞大的故事类型。这可以说是与“时间隧道”并驾齐驱的两大科幻主题之一。这可能源自于西方人骨子里对人性价值的探讨兴趣。机器人有了生命后，就应该按照生命来对待，这是人在科技日新月异发达之后所遇到一个新的悖论，也是人类对于技术发展之后的内心恐慌，比如人类一直对“克隆人技术”持谨慎、克制的态度。
《云图》中的克隆生命，本来不过是一群没有生命的蛋白质，但一旦让他们组合成生命之后，便有了自己存在的意识与空间，于是，他们展开了为自己的尊严而展开的战斗。
科幻的题材，让生命的价值在于他们是否有意识这一主题得到了彰显，而其它的四个故事，几乎就是这个由科幻题材凸显的立论在各个时代的不同变奏。科幻是虚拟的，但也可以提纯出生活中隐约而朦胧的主题，这就是科幻与魔幻包括中国的神魔小说存在的价值所在吧。
在《云图》中，抽出五个故事的最主要的核心链条，进行一番合并归类，然后删繁就简，就能够把握到影片的主旨所在。
看看其它的四个故事，第一个故事中，黑奴本来是低微的，就像一个克隆人一样，被视作无生命的异类，但是黑人身上焕发出的人性，拯救了主人，最终使主人改变了对生命的看法，让一个黑奴的生命恢复了应该拥有的人类的平等。第二个故事中，年轻的音乐家厕身于名流的阴影之后，他的生命是被扼制的，自我是不存在的，就像克隆人一样，但他的主体意识开始觉醒，写出了真正属于自我思想的绝妙音乐，为了自己的生命价值，他不惜杀死了控制自己生命的老音乐家，宁愿选择自我毁灭。第三、四个故事，都是反映了对生命的维护，而不得不诉诸于暴力的反抗，目的都是维护生命的价值。
删繁就简之前，我们可能会面对着“一枝一叶总关情”的繁琐，但是过多的表象会干扰我们对真相的认识，只有剔除掉无关紧要的细微末节，我们才能把握住事物的要害，我借此希望孩子能够学会更好地认识世界，及世界在我们意识中的折射。
电影云图观后感2
花了三个小时来看这部电影，在人心浮躁的现代社会，已经很少会有一部电影让我安静的坐在电脑面前坐这么长时间了。
电影《云图》的时间线从十九世纪中到人类衰亡的一百多年后，这么大的时间跨度虽然只用了六个故事来连接，但是却基本没有冗长的感觉。影片的开头六个故事简短快速的掠过让人印象十分深刻，虽然电影后面有导演在炫技的感觉，但总体来说情节还是非常紧凑的。
影片中最让我印象深刻的一个点就是不同故事中人物身上的胎记。故事一律师尤因胸上的胎记、故事二罗伯特腰上的胎记、故事三路易莎肩上的胎记、故事四卡文迪许腿上的胎记，故事五星美脖子上的胎记和最后的镜头扎克里后脑勺上的胎记(幸亏是在电脑上看，在电影院看的话估计是很难一次性发现)，这种安排其实隐含了一个意思，就是虽然不同的人物出现在不同的时空不同的故事中，但是都不是孤立存在而是紧密相连的，虽然随着时间的变迁肉体也许已经消亡，但是这种联系却是一直存在的，影片中有这么一句台词：“我相信死亡只是一扇门，当它关闭时，另一扇就会打开。”这感觉上颇有一点“轮回”的`意味，虽然这两者之间还是有些差别。我想导演安排相同的演员在不同的故事中饰演不同的角色，可能也是有这种意味的。
影片中还讲述到了因与果之间的关系。星美曾说过这么一句话“我们的生命不仅是我们自己的。每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。在某种程度上和佛家所说的”既种业因，便得业果”其实是一个道理。星美在最后的故事中成了人类衰败后所信仰的女神，我想这个人物在某种程度上代表了一种东方的文化，而其他几个故事则是从西方的角度来叙述，也许作者是想表达一个意思，就是无论是东方文化也好还是西方世界也罢，在人类最本质的问题上其实都是一样的。我们透过别人的眼睛了解我们自己，人类生命的不朽性质在于我们的言语和行为的后果，正是这些行为和后果决定了我们的命运。
人类一直都是呈一种螺旋式的角度在不断前进的，我们现在所经历的一切，其实都是之前行为的后果，我们的生命不仅是我们自己的。从子宫到坟墓，我们和其他人紧紧相连，无论前生还是今世。每一桩恶行，每一项善举，都会决定我们未来的重生。
电影云图观后感3
《云图》可能是我除了《黑客帝国》、《肖生克的救赎》、《哈利波特》之外看过最多次数的片子。自_年看过首映以来，这部电影看过不下10遍，每次看都会有新的感触，或是说新的发现。因为故事精彩，值得探究;因为千变万化，不离其宗，这个宗是人性。
身边被我所安利这部影片的朋友大多会跟我抱怨其枯燥乏味且晦涩难懂。人的'悲欢大多不相通，感受自然也不相通。从同一部电影，所能看到的东西不同，领悟到的东西自然也不相同。我自然是十分喜欢这部片子，否则不至于在这七年间反复观看，并花那么多时间精力去研究。
之所以到如今才准备写下一篇观后感，是因最近一次观看顿悟了一个道理———懂与不懂，都是平常：不懂亦或是没兴趣，都无伤大雅;懂了，其实也没什么。见仁见智。观影读书，就是观影读书，并不是比智商比情商。不同的人、不同的角度、不同的阅历，都会有不同的解读。
所以，不是别人写出来了精彩的影评或是观后感，我就没必要再去写。
《云图》的小说和电影都十分精彩，电影比小说多了些亮色，可能为了更符合人性的期望;如若真如小说那般黑暗，让人看不到一丝希望，也许电影便会更为小众了吧。
每每看完《云图》，心情总是久久不能平息，总是在压抑与温暖两种感觉中徘徊。压抑来自秩序背后弱肉强食的残忍，被束缚的以及被剥夺的自由。温暖来自于人性中对压迫反抗的勇气，对美好未来的期望，为追求真相的信念的践行，为家人跨种族的善念的连接，以及人性中闪耀着最耀眼光芒的爱。
世界会更好吗?通往世界更好的路，往往是先知者，先觉醒者用生命所铺出来的。混沌中建立弱肉强食的秩序，秩序变形违背善念的人性，秩序就会被瓦解。然而建立秩序和瓦解秩序，都需要清醒的人。
电影云图观后感4
看完《云图》，可能会给大多数人比较凌乱的感觉，可是仔细缕一下，你会发现其实六个故事有一个主题思想，而这个思想，正是国人所缺失和需要的。
这六个故事，分别是发生在_年的《亚当。尤因的太平洋日记》、发生在_年的《希德海姆的来信》、发生在_年的《半衰期：路易莎。雷的第一个迷》、发生在_年的《蒂莫西。卡文迪什的苦难经历》、发生在_年的《星美-451的记录仪》、发生在后末日时代的《思路刹路口及之后所有》。
这六个故事的关联就不一一赘述，但是第一个故事我觉得和后五个故事略有用意上的不同，正如影片中的“每一桩恶行，每一项善举，都在未来轮回”，无论你做什么，都不过是无限汪洋里的一滴水!没有众多的水滴，又哪儿来的汪洋呢”第一个故事主人公救了黑奴一命，并且最后义无反顾的加入了解放黑奴运动，可以说主人公给黑奴带来了自由，所以在他的来世中，他的善举得到了回报，后五个故事中，经过他的努力，某种程度上，他也释放了自己，获得了自由。第二个故事他最终逃离了老音乐家的掌控，并完成了“云图六重奏”，第三个故事她最终逃过了暗杀，揭露了阴谋家的目的，第四个故事他最终成功“飞跃老人院”，和他爱的人在一起，第五个故事她成功获得了自由人的意识，并向大众宣传了自由和反抗的思想，第六个故事他成功击败食人族，帮助“先人”联系到她们星球并一同前往过上了幸福的生活。所以看的出，后五个故事的主人公，强烈追逐自由和真相、不受压控和欺骗的愿望促使他们“绝不会对暴力犯罪屈服”，即使结局可能是失败的或者渺小的，如第二主人公的.自杀，和第五主人公的被处决，但追逐自由和真相的权力是他们应有的，而行动不正是这“汪洋”里的一滴水么，这种精神难道不正是国人所需要的么。
如今的国人，别说为了争取自由而可能失败，即使在是否需要自由和真相的意识形态上，都飘忽不定，看到的也只有麻木，真的是应了鲁迅先生的一句话“哀其不幸，怒其不争”。
电影云图观后感5
六个人，山谷人、律师、云图的作曲家、记者、写书的狡猾出版商老人、复制人星美。
六个时空，因星美而选择后退的落后时代，美国南北战争前夕，近代的英国，现代的美国，当代的英国，未来的首尔。
六个人，六段交错的时空，谱成云图六重奏。律师的日记影响着作曲家，作曲家与教授的书信影响着记者，记者追求的`核能真相，影响着未来的首尔和最后先知人的灭绝，出版商老人的书影响着星美和幼娜。最后，以上种种，造成了山谷人和先知人的差异和结局。
第一，我没多大冲动看第二次电影，不过我有冲动看一下书。六个人，六个故事，要电影来承载，始终有点吃力。虽然看到半途知道他每切换一个故事，都是转到六个故事同一情感表达的情节，甚至在某一少部分场景切换真的对情感升华真的很好，很惊心动魄。但总是切换场景，真的看得很累。
第二，线索很多。云图的胎记，我只留意到律师(胸口)、作曲家(腰部)和记者(肩膀)有。我想，这六个人都应该有，只是没留意到。没办法，在导演刻意讲述记者的胎记时，才留意到这就是云图印记。其次，人物面孔重复率很高。记者是先知人，黑人JOE是南农场主的仆人等等。看着看着，总觉得不知可能又是哪个，哪个有可能是新的饰演者……好像患上面庞识别症似的(唯一自豪的就是，我认出了周迅!我想周迅不能扮演星美当主角的原因，大概就是周迅的眼睛太有神。就算她在失神，她的眼睛折光率还是太高了，一看就是可以为自由不顾一切的——那还用得着海柱用爱去唤醒她失落的灵魂么?)
以上，就是这电影的不足之处吧?反正就是让我看得不太爽的地方。以下，讲我挺喜欢的地方。
第一，星美。首先，星美被获后，对记录员所说的话。我喜欢她所说的话：“我相信死亡只是一扇门，关了一扇门，另一扇打开了。如果要我想象天堂的样子，那就是一扇门打开了，在门后面我会发现他就在那里等我“;”如果我躲起来，真相就永远无法大白于天下，我不允许那样“。坚信着爱和真相的人，真的很迷人，尽管她是复制人。但也因为她是复制人，更显得迷人。其次，她没有幼娜那般冲动，却总在关键时刻跟着自己的心走。因为是复制人，她很木讷，不敢去想。但当她真的去想的时候，世界会因她而改变。因为她，人类，明白自己犯下的错，愿意回到没有科技的年代。要知道，连先知人最后都选择了过着原始的生活。
第二，自由、爱、舍得与真相。总觉得，这四个东西贯穿着整部电影。这四个东西都很美好。黑奴的自由，作曲家的自由、出版商老人的自由。先知人和山谷人的爱、作曲家与教授的爱、律师与妻子的爱、星美与海柱的爱……因为真相，最后选择舍弃，而得到。
历史是一条长河，漫长而循环往复不断往前奔涌。死亡只是一扇门，关了一扇，另一扇就会开启。人生，最可怕的不是死亡，而是连打开这扇门的勇气都没有，不曾成为长河上的一滴水。
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