八月之光读后感1
奶白色的底色，一张布满抬头纹的黑白头像，抱臂，叼着一个无烟的黑灰色烟斗，这是《八月之光》的作者福克纳?我就像看到了菜摊上被人落下的歪瓜裂枣，第一眼无趣之极。在网络走丢的情况下，我无奈的抱着它打发时间，这是我读过最枯燥，最晦涩难懂的文章，但我居然一口气读了一百多页，情节、回忆、人物纷杂错乱是他的“特色”，我的记忆跟不上文章跳跃的叙述，一团乱麻，只有一束光吸引着我，想快点儿，再快点儿的看下去，这束光是一个人，一个可悲可叹，固执傻气，却又天真善良的女人。这个出生在乡村的女孩，善良的相信着别人，挺着大肚子一路翻山越岭的寻找着丈夫，嘴边时刻挂了一句话：“你认识伯奇吗?他是我的丈夫。”
我不明白丽娜怎么有这样的信心能找到这个负心的丈夫，也许是她的善良，让她一直坚信着对生活的美好憧憬，无论路途中遇到什么困难，听到怎样的坏消息，她始终固执的相信着她的丈夫，带着希望一步一步走下去。我不喜欢这样傻气的丽娜，却又被她的坚持所吸引，一路跟着她的坚持读下去。希望这个女人的纯真善良有一个善意的回报。生活中有太多的无奈和艰辛，希望有那么一束光照在我的脸上，温和又充满希望。
八月之光读后感2
关于福克纳的《八月之光》，我想说说里面的克里斯莫斯和海托华这两个人。
克里斯莫斯是个不知道我是谁的人，准确地说，他不明白社会给自己的划分到底是什么，在当时来说，是不知道自己是白人还是黑人。而这种不明确带给他的，是一种社会人意义上的分裂感。
扭曲的社会会造就扭曲的人，而福克纳很厉害的一点是，他创造了这个在哪面来看都是边缘的人，在克里斯莫斯看来，可能白人和黑人对他来讲都像是一个个排斥他的肤色集体。
海托华这个人生活在幻想和英雄崇拜之中，他想把自己幻想中的生活移植到现实生活之中。而在现实中遇到阻碍时，这种人更倾向于完善自己的幻想王国，使得自己的行动看上去合乎自己的内心。
小说一直在提倡一种不断前行的生活，路这个词似乎不仅意味着方向，而是意味着终点本身，这种东西我是难以接受的，福克纳给的这个药方感觉把问题悬置了，只给你说，一直走吧。但毕竟，只有一直向前才可能有更深刻的理解和感受，与其徘徊于此刻的谜团，不如先选一条路试着去走走。毕竟，如果有终点的话，也是在远方。
八月之光读后感3
我一直觉得要想快速弄懂一个作家的写作文体，那么最好还是读他用第三人称写的小说。因为第一人称的小说具有叙述陷阱(具体术语我忘记了)也就是他所用的文体必须符合这个人物的个性特点，比如福克纳其他小说中的人物，昆汀讲故事的方式和班吉肯定存在差别，甚至说天差地别，因为班吉是个傻子，而昆汀是个正常人，他们运用的语句结构肯定不同，班吉甚至一个完整的句子结构都不能完成。所以当你看八月之光，福克纳以第三人称叙述的时候，他所运用的语句结构，他的文体，自然就显而易见了。
在马尔克斯《活着为了叙述》中，他说他不敢深刻的读福克纳，因为他怕最后发现福克纳不过是个厉害的修辞学家罢了。关于福克纳地位的问题我们不去讨论，不过其中有一点重要的是，福克纳句子结构包括比喻的确和所有其他作家都不一样。他喜欢用长句字，甚至在一个长句中夹杂着其他不相干的句子，可能一个句子要经过两三页才能完成。我看李文俊先生编的《福克纳评论集》有写到过关于福克纳文体的评论，有兴趣可以买来读读，里面说的十分详细，我说的只不过是拾人牙慧罢了。同样，福克纳的比喻也真的是独树一帜。比如《八月之光》第十二章开头一段:就这样，第二阶段开始了。他仿佛跌进了阴沟。像回顾另一种生活，他回想起她那第一次艰难的男人般的屈服，真够艰苦，真够令人生畏，像精神的骷髅摔碎，骨骼折断的声音几乎肉耳都能听见。从这里可以看出来福克纳是如何运用比喻的，或许有人说这根本算不上是比喻，因为这样的描写让人半天摸不着头脑。但如果你把这本书看完了，你会发现整本书到处都用这样的比喻，包括他所有的书，几乎都是这样，这也构成了福克纳独特的不可被模仿的文体。我觉得他这样的描写和比喻，其实体现了福克纳是一个怎样的作家。他是一个思想到极致的作者，他的比喻带上了思考的深度，所以他的某些比喻看起来令人迷茫，如果你仔细思考揣摩，你会发现你再也找不出来比这样的描写更为深刻，更为仔细的了。
毫无疑问，福克纳是一个伟大的文体家。至于他其他方面的研究，那就是其他的问题了。
八月之光读后感4
威廉·福克纳，诺贝尔文学奖获得者，代表作《喧哗与骚动》《八月之光》。本书据称是作者在文学叙述技巧上的一次重大尝试，写于上世纪三十年代的小说，在今天看来，其严谨的诡异的文章结构仍然是空前绝后的。
习惯看电影的读者们，兴许会看过诺兰的电影，比如《记忆碎片》《追随》《致命魔术》，其中最著名的莫过于《盗梦空间》。朋友提起影片《盗梦空间》时，对它的一层层递进的逻辑充满着赞叹，并且强调该片很难看明白。其实不然，比起其他几部作品，《盗梦》可以说是最弱智的一类了。有人不喜欢诺兰的风格，说诺兰把电影的表达运用的过于矫揉造作了，由此，给人的感觉是，所谓的电影叙述的高深莫测都是装出来的。
我的看法是，诺兰确实有过人之处。他在电影的可能性叙述道路上做出了深入探索。
第一部长篇《追随》描写了一个立志当作家的青年起初跟踪别人(后来发现是小偷)，结果被别人反跟踪。故事远不是这样简单。作家被发现后，开始和小偷一起作案。小偷有着超人的分析能力，能够剖析受害者的行为习惯。作家为了测试小偷的能力竟然领着小偷去偷自己家。随后，作家爱上了一个陌生女子，替陌生女子偷东西，最后被抓进监狱。故事的结局是，陌生女子和小偷是一伙的。小偷找到青年一起作案的原因，不过是为了为小偷以前所犯的罪行找一个替死鬼。故事还有更深入的结尾，青年交代的罪行里说了小偷的姓名、住址，小偷以前所杀的人。而警察告诉他，那里没有这么一个人，住户是一个外出旅行的人，昨天刚回来。并且，这个州根本就没有发生过这么一桩案子。影片最后，作家才发现，自己被上套了，永远也不能说清楚了。
《追随》令人惊奇的不单单是情节，还有它前后颠倒的叙述手法。为了表明情节是右前右后的，诺兰刻意使主人公前后的打扮不一致。对于看不惯外国佬的观众来说，故事一开始这便是两个故事。在随后的电影《记忆碎片》中，诺兰继承了《追随》的叙述手法，但是这一次故事的推进明显的是两个线索，彩色画面是顺序，黑白画面是倒叙。最后合成一条线。打乱的片段恰恰照应了主人公隔半小时失忆一次的性格，无疑，这很酷。
诺兰在影视方面所做的贡献使我想到威廉·福克纳。
本书的线索主要有两条：一是莉娜的寻夫之旅，占得篇幅极少，只出现在首位两章，但这却是小说的整体框架。整部小说除了衍生除去的故事，基本上都是莉娜寻夫走到小镇上，十天的见闻。二是，克里斯莫斯的故事。这是小说的主体。介于两条主线索之间的还有牧师海德华的故事。海德华的故事除去自身意义外，还在叙述模式上起着第三视角的作用。两个主人公各有自己不同的故事，构成了两条主线，这两条主线又旁生出许多枝节，又有很多次要人物的故事衍生出来。最为奇特是，故事的两个主人公莉娜和克里斯莫斯甚至自始至终都没有见过面。
作者在叙述的时候采用了多方位的叙述视角。他总是在重复，一直在重复。他总是在倒叙，一直在倒叙。一件事情发生了，先用当事人的角度讲述(不止一个)，而后换做第三者讲述(不止一个)。因此，莉娜在镇子上短短的十天变成了一部长篇小说，而且这种叙述风格也使得文章在思维方面不再局限于一部小说，而是两部，三部。说“这是一本远未读懂的小说”也是有道理的。
我见过许多这样的小说，威廉福克纳的《八月之光》只能一直被模仿而不能被超越。多角度类似的小说比如《月亮宝石》，它在叙述犯罪的时候也选用了多个人物讲述犯罪经过，使一个案子变得扑朔迷离(每个讲述者都在用自己的主观感情来臆测罪犯)，但是这部小说没有采用福克纳插叙倒叙的手法，从而也使读者在推理时不至于太迷糊。另外还有尤凤伟的《一桩案子的几种说法》。而随地可见的线索方面类似的格非的《人面桃花》，这部小说说好不好，不好却好。它的叙述力图留给读者很多很多的线索，或者说做很多很多的铺垫。这也使得小说有一种停滞不前的感觉。《八月之光》与此稍微有些不同，不同在于《八月之光》没有妄想做一部推理小说。它总会在你要读下去的地方突然停住，然后说一些风马牛不相及的往事，再突然跳回来。例如，第五章回过来集中描写克里斯莫斯杀害伯顿小姐前的星期五一整天，直到夜深人静他等在伯顿住宅外面，“听见两英里外的钟声敲响十二点。这时他起身向楼房走去……”没有下文了。过了整整六章，我们才看到克里斯莫斯终于“稳步地登上楼梯，走进卧室……”。大尺度的跨越必须要求读者有大尺度的思维跟进。
在思想层面，作者通过描写几个主人公的故事，全景展示了一个时代的“爱情、亲情、肮脏、美好、道德、偏见、怜悯”。作者用冷静的笔调诉说了自己对种族偏见和宗教偏见立场。
这是一部伟大的作品。
八月之光读后感5
福克纳的小说往往得到一些极端的评价，有佩服到五体投地的信徒，有被忽明忽暗的描写所吓倒的路人，其中也不乏“连福克纳都可以当小说家”这样的冷言冷语。
我曾发誓再也不看福克纳，是在晕乎乎地看完《我弥留之际》后，我看那本书的感受是什么呢?大概就是看法语版的《小王子》，书里闪烁着一些认识的单词，也大概知道了故事的走向，偶尔抓住了一些熟悉的场景，但就是没办法把句子和段落串联起来，跳过舍不得，不跳又死活看不懂。
我把《八月之光》看了两遍，第一遍是台湾译者陈锦慧的版本，第二遍是大陆流行的蓝仁哲版。看台湾译者的翻译时，我曾写下我的感受：
《八月之光》完全出乎我的意料。我膽戰心驚地認真看著，害怕錯過任何一個細節，但直到看完上本，整本書也沒有顯露出任何怪異和荒誕的色彩，反倒語言流暢、情節緊湊，人物舉止得體，對話文質彬彬??真是太不福克納了!文章中頻繁閃現著諸如「父親會懷著愛和榮譽去憎恨，母親卻懷著憎恨去愛、去接納」這樣的句子，恍惚中我以為自己在讀米蘭•昆德拉。
這讓我不僅懷疑譯者在其中所起到的作用，陳錦慧有十多年媒體記者的從業經驗，或許她的冷靜和客觀磨滅了福克納文筆中許多的突兀，使整本小說變得像是台北的某個社會事件一樣合理。
當然我還未看藍仁哲的版本(國內普遍採取他的譯本)，看到豆瓣評論中，有人吐槽他的譯本裡面竟然還有一些四川黑話，若真是這樣，那也算是逃過一劫吧。
当然我没有抵挡住四川黑话的诱惑，又看了一遍。后半部分可以将我看上册的评价全面推翻，癫狂笼罩了杰弗逊镇，克里斯默斯的所有行为被归为黑人血液和白人血液的交替指使，他换上黑人穿过的大皮鞋试图呼吸他们的气息，跌跌撞撞行走在街道上却被黑人认作是白人而避开，最终他以“黑人”的身份被“白人”们打死了，他从“宗教”里挣脱，却没能脱离“种族”的漩涡。福克纳或许没有办法描绘爱情，也不懂其他的美好之物，在他的书中，主人公无法操控他，也不受他的操控，他们同时屈服于宿命。
在他的书中，每个人都对柔软的情感和慈悲熟视无睹，当他们的生活出现一丝曙光，便要立马掐断它。福克纳的真实人生也是如此，他想当兵而不得，他认为自己造成弟弟的去世，同时痛失所爱，他看到黑人对白人吹口哨被杀害，而最终白人无罪，这种born to be，而无法无力逃脱的痛苦，是他小说的主要基调。
在看福克纳的同时，我花几天时间追完了《马男波杰克》第四季，跟前几季大量的黑色幽默不同，这一季的编剧仿佛已经放弃了挣扎，亲情、友情、爱情全面溃败。
波杰克的祖母彻底失去了情感;母亲在疗养院里，靠残损的记忆支撑着生命;卡洛琳公主得到又失去，想要在面对草丛的车内痛哭，编剧却只给她7秒;波杰克生命中唯一重要的“女儿”离他而去，他和苍蝇大叔共同构建了情谊，又亲手推翻;戴安呢?她和花生酱先生说：“If you squint at it just right, everything lines up, and it's the most perfect... beautiful, amazing thing. But, I'm so tired of squinting”。
如果你眯着眼镜来观察这个世界，一切都是正常的，它是如此完整、美好、充满生机。但我……我已经厌倦了眯缝着眼来看这个世界。
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