《南方车站的聚会》故事灵感来源于真实新闻事件，讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。这里给大家分享一些关于《南方车站的聚会》观后感，供大家参考。
2019《南方车站的聚会》观后感
2019余额不足30天，那个上小学时作文书中写到的外星人统治地球的2020年竟然就这样逼近了。
在彻底跨过时间轴上2020年那个点之前，12月还窜着劲奉上了最后一波压底好片。
最先登场的就是《南方车站的聚会》。
01.本土黑色风格
继《白日焰火》获得柏林电影节金熊奖五年后，终于等到了刁亦男导演的最新力作，实实在在的一剂寒冬猛药，它奇异又独特，生猛又内敛，后劲十足炸裂至极。
影片延续了刁亦男导演一贯的本土黑色风格，在类型上也依然选择了警匪犯罪题材。
但这一次，刁亦男导演在类型片的框架下有了新的艺术造诣，在电影语言上进行了充分的全新探索。
运镜流畅高级，场面调度编排的堪称精巧，细节打动人心，美术布景十分考究，光影细节细腻出彩耐人寻味，对气氛的渲染和配乐的铺陈也都表现出超高的水准。
在美学和成像上体现了极强的导演个人风格，是非常作者化的一次创作。
一场由电瓶车引发的连环惨案。
武汉有一个组织庞大的偷车党，其中一个小头目周泽农(胡歌饰)与另一个头目猫眼因为偷车地盘起了冲突，组织便决定以一场偷车比赛决定谁能获得优胜地。
比赛过程中猫眼耍阴招杀了周泽农的小弟黄毛，而后又追杀周泽农，周泽农在与其火拼时误杀了警察，迫于无奈踏上了逃亡之路。
警方为捉拿周泽农归案，开出了30万元的高额悬赏金，周泽农深知他无法逃脱法律的制裁，便想将30万的悬赏金留给他老婆杨淑俊(万茜饰)。
当他流落到一个名叫「野鹅塘」的地方，被逼入毫无指望的困境时，遇到了改变他逃亡命运的女人——陪泳女刘爱爱(桂纶镁饰)。
刘爱爱是当时境地下周泽农与外界唯一的连接点，似乎他只能选择让这个素昧平生的女人举报他拿悬赏金再转交给他老婆。
与此同时，除了警方越发加强力度的追查，来自各方的更严峻的危机也在继续。
02.诡秘的色彩
「野鹅塘」是一个地图上不予显示的法外之地。
刁亦男导演构建这样一个阴暗潮湿的城中村，放大了现实主义的缺陷，并给周泽农的逃亡之地注入一种诡秘的色彩。
「野鹅塘」散发着破败的被遗弃的气息，是罕见的浑浊而粗鲁的，但又实实在在有着武汉这个城市的一切。
在这个地方上演的逃亡戏码透着异常悲怆的色彩，一张张暗地里安排好的密网正在等待群起捕捉周泽农，他躲不过杀人偿命的结局，但犯下重罪的他依然在寻求救赎的光。
周泽农迷失的灵魂被巨大的宿命笼罩着，在苦难的夹缝中挣扎，攀住唯一的稻草刘爱爱企图脱离罪恶之谭，却在愈发强烈的挣动之下加速了向那个危潭深处滑落。
悬赏金30万的诱人数字滋生欲望，让所有人都踏过禁止翻越的围栏走向黑夜，无辜的人不再无辜，各色人等争先恐后的卷入其中。
自私无碍，贪婪加码。每个人都想得到这笔赏金，却没人真正想着均分，因此某种微妙的平衡在下彻底崩塌。
当周泽农遇到大量的不可的死亡危机时，即便沦为困兽难逃一死也依然显现出生命的内在觉醒和生命激情的洋溢，他挣扎着越过这些倒在他枪下的亡命徒，表现出了对理想世界最热切的希望，那是他所寻找的终极救赎。
当周泽农第一次要刘爱爱证明自己可以信她时一辆火车呼啸而过，其实他并没有听清刘爱爱的话，可他就是选择了相信她。
所以周泽农并不是因为刘爱爱的解释而相信，只是身为一个亡命汉所流露出的特殊的柔情。也因此有了周泽农与刘爱爱在江水舟上泛着湿气的情欲戏。
甚至在被刘爱爱背叛一次之后，周泽农依然选择将自己与她捆绑。
道理其实很简单，浮萍一旦抓住了树桩，又怎么会轻易的松手。困兽遇到了愿意替他包裹伤口的猎人，也就无视了猎人的身份。
一个被通缉的罪人，在逃亡的时间里早已生出了敢于绝望的勇气，即便刘爱爱不能使得他的计划获得成功，那么至少也能刺激他最后的痛苦，使得他的逃亡不至于毫无意义。
03.浪漫主义色彩
除了一帧帧画面涌出的怪异诗意，《南方车站的聚会》还有着极其浓烈的浪漫主义色彩。
那些浪漫气息闪现在无限负载痛楚的周泽农身上，闪现在他扣下扳机的杀气中，闪现在生存与死亡的转换瞬间，更闪现在影片中所有被命运追逐的人身上。
生存在灰色地带的小人物们无一显露着英雄的孤寂性与仗义侠情。即使这种种浪漫情怀在警方的打击下是必定要溃退的，但其中的爱与恨，罪与罚都逐渐显现在了广阔的迷津中。
两个边缘化的女性角色「刘爱爱与杨淑俊」也在无限的压迫下摸索出了属于自己的生存方式，当她们执意进入这场生死局，便开始向一切丑恶和虐暴作出有力的宣战，最终被命运拯救。
影片多为夜戏，浓黑的暗夜一点点拉你进入导演构建的异托邦。带着情绪的光影交错，高度饱和的霓虹色彩与虚虚实实反复切换的焦点幻真幻假，几个桥段将阴影的运用发挥到了极致，还流露出些许魔幻的色彩。
而且《南方车站的聚会》将美学与本土黑色故事结合地意外的出彩。可以说就是这部影片的一个注脚，几个桥段将发挥到极致，突如其来的血腥场面在精心布置的光影中斑驳，十分惊艳。
难得的，在血腥溅落的每一个瞬间，都渗透着刁亦男导演的人文主义关怀。
非线性叙事使得时间碎片化增加重悬疑色彩，凌厉的跳接和闪回构建人物心理。影片看来更加偏向形式主义风格，对符号的反复运用以及抽离的叙事让观众为这诗一般的影像震撼。
但其实影片依然重在纪实，在时代的裹挟之下，一个被无限边缘化的困兽上演着绝地反击的戏码，几次死里逃生但依然被宿命笼罩着，仿佛他作为小人物，最希望逃离的不是追捕，而是败坏的生命本身。
尽管一路拼命的逃离，依然是惨死枪口下的结局，这个冰冷又怪异的城中村「野鹅塘」最终重新归于平静。
就像沙子只把我们的脚印保留几秒钟，这群末路亡命徒们厮杀的故事也不过就是这个城市的一抹不光彩的印记，会随着时间的流逝而被逐渐腐蚀消失。
但刁亦男导演构建这样一个异托邦，其中的悲怆却是永恒的，影片所流露出的种种现实主义的痛感，我想，是导演最高级的留白，而这才《南方车站的聚会》留给我们的真正意义上的思考。
2019《南方车站的聚会》观看心得
12月6号，三部类型风格迥异的重点影片上映，掀起了贺岁档大战的又一轮小高潮。从目前战况看，《南方车站的聚会》表现尚可，《吹哨人》口碑崩盘票房惨败，《勇敢者游戏2》则轻松领先。截至目前，《勇敢者游戏2》和《南方车站的聚会》票房均已破亿，且差距并未拉开，后者还存在反超的可能性。而《吹哨人》的票房失利已成定局，昨日票房甚至还不及已经上映多日的《冰雪奇缘2》和《利刃出鞘》。
从目前战况看，《南方车站的聚会》表现尚可，《吹哨人》口碑崩盘票房惨败，《勇敢者游戏2》则轻松领先。《勇敢者游戏2》和《南方车站的聚会》票房均已破亿，且差距并未拉开，后者还存在反超的可能性。而《吹哨人》的票房失利已成定局，昨日票房甚至还不及已经上映多日的《冰雪奇缘2》和《利刃出鞘》。
《南方车站的聚会》首日票房超4000万，三天票房破亿。五年前，刁亦男带着《白日焰火》在柏林拿下金熊奖，电影在国内上映后，取得了1.02亿票房，成为所有文艺片追逐的目标。五年过去了，刁亦男又携《南方车站的聚会》从世界舞台回国，并以优秀的票房表现再次成为了文艺片的又一次票房口碑双高的成功案例。
从《南方车站的聚会》的制作可以看出，与早些年“跟着资本走”的生产模式不同，如今的知名导演有了更多的话语权，与传统影视公司的合作变得更加平等化，传统影视公司主动找到知名导演的项目来合作，而不是之前的偏向业务任命制。
实际上近几年知名导演的文艺作品吸引了大量资本的青睐，越来越多的知名导演的文艺作品背后开始出现这样相似的投资环境变化趋势。首先明显可以看到的是，传统影视公司的身影频繁出现。王小帅导演的《地久天长》、贾樟柯导演的《江湖儿女》、娄烨导演的《风中有朵雨做的云》、毕赣导演的《地球最后的夜晚》等影片背后都有着传统影视公司的支持。
另外值得关注的是，在这些定档或已上映的知名导演文艺作品的背后，出品方、发行方的名单已经变得越来越长。除了越来越多的公司开始寻求其他方式分摊风险，这一变化也意味着口碑较好的知名导演文艺片越来越受到资本的青睐。
当前国内市场，观众对于高质量文艺作品的需求达到了一个新的阶段。从奥斯卡的《绿皮书》再到《波西米亚狂想曲》，从柏林捧出“影帝影后”的《地久天长》再到今年出征戛纳的《南方车站的聚会》，国内市场对于优质文艺电影的接受度远超早些年。
再加上，目前的电影市场口碑和票房基本上成正比。在目前的电影市场中，口碑已经成了支撑电影票房的生命线。尤其是线上票务平台的兴起，给电影行业带来的许多的冲击和改变，中国电影票房生态已经产生了非常巨大的变化，口碑推动票房增长已经成为目前电影市场的常态。所以一旦大投资、大制作的商业片口碑表现不佳，票房会极其迅速地出现崩塌，投资风险性显得更高。因此，在这样的大背景下，资本似乎更加青睐名导的优质文艺作品。
这几年，整个电影市场已经开始了“自我净化”，电影产业的评价标准也逐渐回归到了一个理性的轨道上。随着口碑对票房起着驱动作用成为市场的一个“基本定律”，粗放型电影市场基本已经宣告结束，形成“精品型”市场基本成为了一个共识。
然而目前看来，《江湖儿女》制作成本为8000万、票房止步在6994.7万;《地久天长》制作成本据悉为6000万、票房尚未突破5000万;《地球最后的夜晚》虽然有着2.82亿票房，但面对着6000万的制作成本也不甚乐观。可见，即使有着资本的推动，多数知名导演的文艺片都深陷不回本的难题。
其实，目前的国内电影市场仍处于培养过程中，这些问题正是将较小众的作品推给更大众的市场接受的过程中必然会出现的结果之一。《南方车站的聚会》上映首日27.3%的排片占比远超其他国产片，除了其自身有着从戛纳舞台回归优势，其背后的投资力量也在宣发等方面上起到了很重要的助推作用。显然，文艺片想要突破类型的票房天花板，实际上也到了需要资本力量来激活更大市场空间的一个关键节点。
总的来说，资本对名导文艺影片的投入或许短期内尚未见到成果，但对于这些高口碑文艺作品来说，却是一个必需环节。通过资本这样的不断试错，影片才能获得更多的关注度、打通更下沉的大众市场。
2019《南方车站的聚会》观看有感
看了很多网吹，说什么这片子怎么怎么牛逼，胡歌演技怎么怎么炸裂，呵呵呵呵，我来说几句不太好听的公道话吧。
这部电影所营造的气氛和所表达的现实意义以及引发人的思考——这些方面非常优秀，这一点无可厚非，但是单就电影本身而言，太一般了。
首先，蒙太奇式的叙事结构虽然很适合悬疑剧但是正因为太适合了，所有的悬疑剧都在用，看多了，人会有审美疲劳，而且在这方面优秀的作品实在太多了，国外的不提，国内就有《烈日灼心》这样同类型的作品，它像一个标杆一样，达不到那个位置，实在无法认同他算一部好电影，起码达不到那些没见过世面的影评人吹起来的高度。
其次，关于演技炸裂的问题
这部剧的演员本身就是颜值演技都在线，让他们演崩，反而很难做到，所以我认为能不能超越自己的前作才是判断的标准，廖凡的警察角色本就是驾轻就熟，相比于他在《师傅》里的炸裂演技，这里的他实在是太一般了，而胡歌同样是如此，和《琅琊榜》里相比，这部电影只能说是正常发挥，至于两位女主，不好意思，他们的气质和这部电影太不搭了，化妆都掩盖不了她们的天生丽质，演技再怎么加持，抱歉，我还是会出戏，怎么会有那么好看的工厂女工，怎么会有那么有气质的陪泳女?
最后就是毫无悬念的结局了，善恶终有报，天道好轮回，明眼人一眼就看出来这部剧结局了，所有那些故弄玄虚的拍摄手法在这个前提之下就显得特别苍白，我觉得倒不如把引起思考的不得再强化一些来的效果更好……
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