那天，老楚“微”我，让我把项丽敏的小说《香樟渡口》在微信朋友圈转一下，说是这个故事感人，希望让更多的读者可以分享。
《香樟渡口》我似乎以前读过，应该不是项丽敏的新作。或许是走马观花吧，说实话，留在脑海中的印象并不深。这次认真了，从头到尾很用心地读了一遍，读出了味道，感觉真好。
《香樟渡口》让我想到张爱玲的《爱》。《爱》也很精短，说的应该是民国时期一个凄美的乡村爱情故事。《爱》中，“她立在后门口，手扶着桃树”；《香樟渡口》也有树，“小伙子就在渡口的一棵大香樟树下坐着”。同样是树，《爱》给人以恍若隔世和旷古的悲凉，而《香樟渡口》里的爱情，却是离得不远的仿佛昨夜忧伤的星辰。
这篇小说的基调是平和的。以一种波澜不惊的节奏来讲述一个并非波澜不惊的爱情故事，就像面带微笑指着自己条条滴血的伤口，含而不露却字字戳心。这里择两段静静体会一下：——“胖嫂说，香樟树下的姑娘并没有嫁给开渡船的小伙子，而是嫁给了锯断那棵大香樟树的包工头”， 香樟树的象征意义是明显的，好比两人的爱情信物，坚定的信念，拉钩的誓言。不是小伙子也不是姑娘的主动放弃，而是世俗的不人道的力量“包工头”野蛮的扼杀。到底是谁？是父亲是母亲是兄长？还是看不见摸不着的一双双无形的“手”？这折射出一个多元价值观并存时代的利益碰撞，甚至可谓绞杀，由此香樟树下的一段爱情悲剧就这样无情的发生了。——“香樟树的`位置，现在，早已是一个观景台了，站在台顶，可以看到最宽的湖面”，读到这段文字，心里感觉很空，不！应该说是很空茫。“最宽的湖面”，能看到什么？张开翅膀掠水而过的水鸟？撑起白帆缓缓而归的渔船？然而，人们再也看不到老渡口的那棵香樟树和香樟树下一对相爱的年轻人了。在爱情的名义下，真正主角的缺失，再美的湖光山色也是死的。
读项丽敏的文字总让人安静。比如文章开头的这段，“一年，两年，三年，四年……七年。算一算，竟然已有七年了”，好普通的数字，好普通的句式，如你只是依着一目十行的态度来读，确实没什么可以说道的。不慌，请静下心跟着文字本来的节奏读下去，感觉就不一样了。你能体会到一种均匀的舒缓的时间流动感，像小溪，像泉水，更像一片薄薄的草叶柔柔的飘过眼前。这是一种对读者的引导，你也可以说是一种书写的技巧，总之，为后续故事的铺张营造出恰当的氛围。再比如描述姑娘和小伙子相貌的两段文字，“记得这个小伙子，长相是有些不一般的，有些像米开朗基罗的大理石雕像《大卫》”，“姑娘的容貌就不用细描了，生在山里长在水边的女娃，‘清秀’两字可以唤着她的乳名”。这里用以描述一个人外貌的“陈词滥调”都省了，代之以人们熟悉的“大卫”和“乳名”，剔除了那些繁琐的需要读者拐着弯狠狠想一阵子的抽象叠加，让人省去不必要的思维，把更多的空间留给读者，去安静地阅读故事本身。
生活不总是笼罩着悲伤和无奈，《香樟渡口》也没有一味地为悲伤而悲伤，小说没有违背生活的常理，忠实于生活的本来面目。比如对一只小狗的描述就赋予了人性的光芒，“一只花狗蹲在他们中间，慵懒地半眯双眼，也似懂非懂地听着”，“花狗悻悻住了口，喉咙里咕隆两声，从柜台底拖出一根光洁的骨头，狠狠地啃起来”。都说狗是所有动物中最通人性的，借着它的喜怒哀乐，映衬着热恋中一对年轻男女的美好爱情。在这里，花狗类似起着一面镜子的作用，比花上较多的笔墨直接描写人物的影像更让人感到亲切生动，悲剧的结尾也因此起到了强烈的对比和反衬。
总之，《香樟渡口》是一篇很好的小说，文字的精炼，叙事的沉稳，故事的生动，都是值得有心于小说创作的作者学习的地方。
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