西湖的文章数不胜数，作者中有很多高手，再写下去连余秋雨先生自己也觉得愚蠢。但是，多次违避，最后笔头一抖，他还是写下了这个俗不可耐的题目。也许是这汪湖水沉浸着某种归结性的意义，余秋雨先生避不开它。
余秋雨先生初识西湖，在一把劣质的摺扇上。那是一位到过杭州的长辈带到乡间来的。折扇上印着一幅西湖游览图，与现今常见的游览图不同，那上面清楚地画着各种景致，就像一个立体模型。图中一一标明各种景致的幽雅名称。多么雅致的一把扇子。
明代正德年间一位日本使臣游西湖后写过这样一首诗：
昔年曾见此湖图，
不信人间有此湖。
今日打从湖上过，
画工还欠费工夫。
可见对许多游客来说，西湖即便是初游，也有曾经来过的感觉。而这样会产生了一种疏离，无法与它进行正常的交往。正如家常菜不宜于大场面，可让儿童偎依的妈妈不适合化妆，西湖场面太大，化妆过多，难以叫人长久安驻。事实上风景绝佳处都适合安家。
西湖给人以疏离感，还有一个原因。它成名过早，遗迹过密，名位过重，山水亭舍与历史的牵连过多，结果，成了一个象征性物象非常稠厚的所在。游览可以，贴近去却未免吃力。为了摆脱这种感受，余秋雨先生跳到湖水中游泳，独个儿游了长长一程，算是与它有了触肤之亲。
余秋雨先生感觉到湖水并不凉快，湖底也不深。但他上岸后一想，自己是从宋代的一处胜迹下水，游到一位清人的遗宅终止的`，于是，刚刚弄过的水波就立即被历史所抽象，几乎有点不真实了。
这就是西湖神秘的面纱，让人感到错综难认。
写后小记：我把作者的思路结合文章的语言，加上自己的修饰，尽力表现出作者当时的情景。
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